《爱情的边疆》影视音乐传播经典案例分析

融合媒介时代同传统媒介时代相比，媒介技术更为发达、媒介种类更为丰富、艺术创作手段更为复杂，因此，在这一时代，年代电视剧音乐的创作也呈现出具有融合媒介特质的趋势，这一部分，将以年代电视剧《爱情的边疆》为例，探索融合媒介时代下年代电视剧音乐创作的特征。

融合媒介时代，年代电视剧的创作整体质量显著提升，这同融合媒介本身所带来的创作手段及艺术呈现手段密切相关，音乐作为电视剧的重要的视听构成元素，也体现出了较为显著的创作变化，主要包括两个方面：

一方面，音乐元素本身的创作手段更为丰富了，利用融合媒介优势功能出现的电子音乐、合成音乐参与年代电视剧音乐创作元素之中，成就了年代电视剧在传统媒介时代无法呈现的时代音乐内容。例如在电视剧《爱情的边疆》中，年代音乐的模糊感，尤其是特定年代的俄罗斯民族音乐，利用电子制作手段将其音质模糊、陈旧的质感进行了完好的呈现，同传统制作手段中的直接引用现代已有的编配好的年代及地域音乐相比，更具有真实感。

另一方面，音乐元素参与电视剧内容创作的力度加大了。传统媒体时期，音乐更多地体现为配合画面作为画面的情绪渲染，烘托剧中人物的角色塑造或参与部分叙事，彰显主题。音乐的存在离不开画面、人物、叙事、主题四大要素。在融合媒介时代，音乐本身可以成为IP，全方位参与电视剧创作，即便脱离电视剧本体，音乐也能独立进行传播，在电视剧《边疆的爱情》中，其主题曲、片尾曲、插曲均具有独立传播的完整属性。

在融合媒介时代，年代电视剧的音乐创作不论是呈现方式还是创作理念，都发生了较为明显的变化，这些变化产生的根源是媒介自身属性的改变，即媒介属性的改变带动了音乐创作理念及音乐呈现方式的改变。

（一）融合媒介时代的年代电视剧音乐创作理念

从创作理念上来看，年代电视剧音乐产生的变化主要包括音乐功能性增强、音乐独立性增强以及与音乐相关的其他影视剧活动更为丰富。

融合媒介时代，年代电视剧音乐创作理念的最突出变化是将音乐的附属功能进行本质上的提升，增加了音乐参与影视剧创作的主体性功能。在传统媒介时代，音乐的功能比较单一，情绪渲染以及主题表达是其主要功能，音乐服务于影视剧其他因素，从属功能是音乐主要存在的意义。在融合媒介时代，音乐的功能开始具有了参与影视剧创作的能动性，力图通过电视、互联网等多元化媒介渠道全方位展现音乐的主体能动性，这在年代剧中体现得尤为突出，主要原因在于年代剧自身鲜明的时代及地域风格，为了用视听语言构建这种风格，音乐需要作为创作元素，参与年代剧的叙事之中。例如在电视剧《爱情的边疆》中，尽管歌曲《莫斯科郊外的晚上》作为插曲，在调节情绪氛围的同时，也体现出了丰富的功能属性，它成功诠释了特定年代、特定地域的价值及意义，在20世纪五六十年代的东边边疆地区，在我国同苏联之间的关系张弛交替的年代，《莫斯科郊外的晚上》就是在那一时空环境内的符号音乐。一旦出现中国女主人公和苏联男主人公情感交流的叙事内容，《莫斯科郊外的晚上》也会出现，音乐先入，叙事再紧随发展，音乐成为参与叙事进程的催化剂和标志性元素。

在融合媒介年代，年代剧音乐的创作还体现在独立性的不断增强。这种独立性体现在两个维度，从表面上看，音乐的独立性增强体现为音乐开始由传统媒体时期的片段化出现转化为整体化出现，尽管这种整体化并非绝对，但已经出现了趋势，虽然为了叙事及视听语言的整体需要，音乐仍然不得不省略部分内容，但在创作阶段，尽量具有完整的素材，一旦脱离电视剧作品，音乐仍然能够独立在媒介平台上进行传播，对于具有地域特色的年代电视剧来说，音乐的独立性显得更为重要，因为对于年代剧来说，存在于特定年代及特定地域的音乐，本身很难复制，为了增加年代电视剧的真实感及环境代入感，不得不使用已经存在的特定年代及环境中的音乐，融合媒介带来的音乐资源及传播渠道也使得特定年代及地域的原始音乐素材获取及加工具有强大的可能性。在电视剧《爱情的边疆》中，东北地区的二人转音乐、上海地区的评弹音乐均出现得较为完整，甚至参与塑造人物，上海男主角喜悦时的歌唱内容是评弹，段落完整，东北地区养猪大爷的二人转唱段则直接参与人物塑造和叙事进程中，将养猪大爷的身世、历史及性格利用音乐曲调、歌词进行全方位体现。而上述音乐不论放在任何时代，均可以独立出来，作为单独的艺术作品被欣赏，也可以作为其他年代电视剧的功能音乐被重复采用。 (https://www.xing528.com)

在融合媒介时代，同年代剧音乐相关的其他活动也更为丰富，一旦音乐在年代电视剧中具有了独立的风格和独立的精神，很容易成为独立的IP进行媒介营销，客观上进一步带动年代电视剧本身的传播力度，从而增强其传播效果。围绕音乐进行以演员为助推力的主题活动举办，围绕音乐进行唱片录制、互联网传播，甚至诠释特定年代的正能量精神，成为融合媒介时代年代剧音乐的又一特色。在电视剧《爱情的边疆》中，苏联风格的音乐会伴随电视剧的热播而在一定时间内流行，受众也会因为该风格音乐的传播而对剧中所讲述的年代精神、历史事件进行反思与回顾，并通过以互联网为主的融合媒介手段进行搜索查阅，这集中体现了在年代电视剧中，音乐对叙事、对历史的观照行为。

（二）融合媒介时代的年代电视剧音乐呈现方式

融合媒介时代年代电视剧音乐的呈现方式是多元而复杂的，这为年代电视剧音乐的传播提供了更广阔的空间。

首先，音乐除在传统电视剧剧情中和画面一同构建视听语言外，音乐还会以音乐电视的形式呈现于互联网之中，这主要由于互联网媒介不受限制的传播空间所决定，任何容量的视听作品均可以放置于互联网媒介上进行传播，将年代电视剧中的音乐配合年代电视剧画面以音乐电视的方式借助互联网传播，是融合媒介时代，媒介本身为电视剧所带来的平台优势。

其次，音乐还能够脱离电视剧本身，在互联网上进行任意下载，甚至成为互联网音乐传播专属平台上的具体作品，它的存在更多地体现为独立的“去电视化”，音乐自身的艺术魅力能够通过互联网媒介进一步彰显。

最后，以年代电视剧为例，融合媒介时代，富有年代特征的音乐内容，更容易在媒介载体上利用媒介自身属性建立“超链接”辐射，让与此相关的音乐元素被全方位发掘。例如对于年代电视剧《爱情的边疆》来说，苏联风格的音乐《莫斯科郊外的晚上》在互联网上进行传播的同时，同样风格的苏联音乐会被智能搜索并建立超链接体系，使电视剧音乐具有了强大的辐射传播功能，同样，苏州评弹、东北二人转、年代样板戏均可以用同样的方式进行音乐传播素材的不断扩大，让受众在欣赏某一特定类型音乐的同时，对该类型音乐作品进行更为全面的了解。

伴随着融合媒介时代的到来及媒介技术的不断发展，对年代电视剧音乐创作而言，如何利用媒介自身优势彰显年代特色、体现年代风貌，是融合媒介时代电视剧音乐创作发展所需要考虑的重要问题。多元化渠道的呈现与传播，增加音乐的主体性功能，是当下年代电视剧音乐创作已经体现出来的特色所在。对于融合媒介平台来说，媒介本身的互动性、开放性属性则使得年代电视剧音乐创作可以增强其线上与线下互动性模式，朝向更为开放的理念迈进。音乐在融合媒介载体之中，作为年代电视剧的视听语言有机组成部分，还应当充分担当连接历史与现实的纽带，通过旋律与节奏让历史照进现实，成为真正意义上的独立影视声音艺术作品，给予现实最大的审美价值。