海德格尔认为，“存在”是一种时空结构。电影是时空的艺术，时空结构不仅仅是电影的存在范畴，更是电影作为艺术的内在基础。影片《七月与安生》注重时空结构的多重交错，导演和编剧钟情于在一个封闭、狭小的小镇空间内去捕捉时间的碎片，把以叙事脉络为主导的电影时间重组为一个以情感脉络为主导的个人记忆时间。[4]在属于安生的个人记忆时间中，通过跳跃的时间维度着意刻画出一种交错迷茫的情感流动。而影片的空间在七月与安生第一次分开之后便处于不断分割的状态，以此来隐喻七月与安生之间微妙的内闭状态，传递两人之间孤独的疏离感，彰显出个体存在的虚无感。
影片的时空交错结构并非简单地运用蒙太奇技巧将几个故事编织在一起，不但故事之间时空交错，单个故事内部也不完全是传统的顺序线性结构，它们或插叙、或倒叙、或顺叙，时空架构回味无穷。影片实际上包含了四组层面的故事：多年之后安生和家明在地铁上偶遇，形成了安生对过往回忆的故事；七月与安生之间成长和情感的故事；七月、家明、安生三个人陷入爱情困境的故事；安生以七月为笔名创作小说的故事。这四组具有套层结构特征的故事有的平行出现，有的则是颠倒交错出现。这样的时空交错结构形成的时空分割和套层叙事，表达了人存在的偶然性以及逃不过偶然性的命运捉弄，记忆时空中形影不离的七月与安生在现实时空中却只剩下了安生，曾经可以触摸得到的现实却变成了一部虚构的文学作品，现实的时空与虚构的时空于安生而言都只是生命的一种偶然性。影片中安生、七月和家明之间爱情纠葛的故事本身已经被淡化，在更深层面上揭示了人生是一系列偶然事件的总和，揭示了生命的虚无。影片从现实时空到回忆时空再到虚构时空，最后回到现实时空，意义已不在故事中产生而在叙述中产生，这样的交错时空结构方式给观众留下了大量“留白”，调动观众积极参与意义的建构。(www.xing528.com)
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