（一）网络IP影视改编的原则
首先，要有网感。“网感是指影视作品具有网络文化的风格特点和传播规律，具有碎片化、感官化、青春化的内容气质，有一定的情节爆点和情感痛点，有较强的用户参与性和体验感，是网络审美文化、价值取向、流行思潮的集中体现”。[5]互联网时代的影视内容生产有许多创作元素和灵感来自网络思潮和言论。网络IP的影视改编，不能脱离原始文本浓重的网络文化特点，无论是叙事文本、节目文本还是概念文本，都要有鲜明的网感。
第二，在跨媒介叙事中，要在尊重原著的基础上进行符合影视播映规律的视觉转换。“跨媒体叙事，简言之，就是综合运用多种媒体平台、传播策略和传媒产品来建构一个可延展的衍义性很强的故事以谋取资本增值。”[6]文字和影视作品有某种互文性，网络IP的影视改编要把文字文本进行视觉转化，既不能脱离原著的精神内核，又要砍掉不适合视觉呈现的心理解读和情境描述，要提炼强情节、强化戏剧性。网络IP改编成影视作品还要有鲜明的世界观和价值观输出，尤其要在照顾到原著精神气质的基础上尽量满足受众当中最大公约数的价值观诉求，要在锁定网络用户基本盘的前提下进行有针对性的改编。
第三，要进行类型化创作。“类别（即类型）是一种文化实践。为了方便制作者和观众，它试图为流行于我们文化之中的范围广泛的文本和意义建构起某种秩序。”[7]网络IP在影视改编过程中要走类型化的创作道路。某种意义上讲，类型是创作者和受众（用户）的一个约定。“类型的选择明确地决定并限定了一个故事中什么是可能的，因为它的设计必须将观众的知识和预期考虑在内”。[8]创作者提供类型化作品应有的元素并形成创作模式，观众则从中获得相应的审美期待。
（二）网络IP影视改编的创作类型
如前文所述，网络IP的影视改编要进行类型化创作，要根据受众（用户）的喜好度和忠诚度进行有针对性的文本转化，以便在传者和受者之间实现无缝衔接。归纳起来，网络IP的影视改编主要有八种类型：
1.涉案类。这类作品牵扯到犯罪与侦查，是类型化程度最高的创作类型之一。由于2004年国家广播电影电视总局出台政策限制涉案剧在电视上播出，涉案类作品大量涌入网络。涉案类作品的悬念感、紧张感、强刺激给受众带来巨大的审美震颤，其重口味的叙事特点非常符合目标受众的观看诉求。如电影《心理罪》《我是证人》，网络剧《无证之罪》《白夜追凶》等。
2.灵异类。这类作品在以年轻人为主体的网络用户中颇受欢迎。魑魅魍魉、厉鬼冤魂，惊悚又刺激的叙事元素携带着神秘的宿命论和因果论，给受众带来持久的回味。比如盗墓题材作品《盗墓笔记》和《鬼吹灯》融合中国古代的风水、方术和阴阳，讲述了关于生死轮回的故事。(www.xing528.com)
3.武侠（仙侠）类。“武侠世界承载了许多普通人的希冀和梦想，英雄美人、策马奔腾、快慰平生的日子。给平庸且周而复始的生活涂抹上诗意和浪漫。”[9]如果给侠客加上神仙的光环，那种“飘飘欲仙”的感觉则更加令人神往。而这类作品往往架空历史，无论是小说还是网络游戏都能够让受众（用户），有一种逃离现实世界、神游太虚的奇异美感。如《三生三世十里桃花》《花千骨》《将夜》等。
4.宫斗类。这类作品以宫廷权谋和人性博弈为叙事重点，借用古装故事观照现实生活，让观众产生较为强烈的情感投射和价值认同。如《甄嬛传》《延禧攻略》等。
5.都市情感（职场）类。这类作品以都市生活为背景，以市民阶层的情感和职场经历为叙事重点，这中间还包含了关于办公室政治、婚姻关系和家庭伦理关系的映照。像是《欢乐颂》《裸婚时代》《翻译官》等作品颇受都市人群尤其是职场白领阶层的拥趸。
6.校园青春类。这类作品多半关注学生族群在青葱岁月里的焦虑、迷茫、烦恼与成长，有美好记忆亦有残酷青春。如《匆匆那年》《微微一笑很倾城》等。
7.科幻类。这类作品有着天马行空的想象力和颠覆世界的勇气。这类作品的科幻奇观，表达了人类渴望跨越时空边界，完成自我超越的愿景。像是《小兵传奇》《北京折叠》等。由于拍摄技术和文化基因等因素，目前科幻类网络IP的影视改编还有待开发。
8.军事类。这类作品以酷炫的武器装备和仿真感较强的军事对抗为卖点。以小说和游戏IP为影视改编的主要内容。像是《反恐精英》《穿越火线》等都已经完成影视作品转化。
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