歌唱发声的咬字吐词技巧与语言发音规律

歌声是由歌唱的发声和歌唱的语言两部分共同作用形成的。只要是人声的音乐，歌唱和语言就不能截然分开。我们在研究歌唱的方法中，不但要研究歌唱的发声规律、语言规律，更要研究歌唱发声与语言的关系。要想完美地表现歌唱的语言，必须从语言的准确性、歌唱性、生动性三方面入手，并把这三者有机地结合在一起，形成统一的、艺术化的语言。

一、语言的准确性

语言的准确性是语言表达最基本的要求。不论是中国的汉语和少数民族语言，还是其他国家的语言，发音的准确与否直接影响语言和思想内容表达的正确性。在歌唱艺术中，语言是表现思想内容最重要的工具，因此，研究歌唱艺术语言的发音规律，掌握歌唱发声中正确的咬字、吐词方法，是每位歌唱者都必须掌握的基本功之一。

歌唱语言的准确性是由声母和韵母发音的准确性、声母和韵母的辨正分明以及声调的准确性决定的。

（一）声母发音的准确性

声母在歌唱中也称为字头，是由唇、齿、舌、牙、喉、腭等部位相互配合，对声音和气流形成阻碍（成阻），经过短暂的阻力保持（持阻），再由气流冲破阻力（破阻）而成。因此，声母发音的三个阶段——成阻阶段－持阻阶段－破阻阶段一定要明确、清晰。

在成阻阶段，成阻的位置要准确无误。

（1）双唇音：成阻在双唇紧闭的位置上，共有b，p，m三个声母。

（2）唇齿音：成阻在上齿与下唇接触的位置上，有f一个声母。

（3）舌尖前音：成阻在舌尖抵住上齿背的位置上，共有z，c，s三个声母。

（4）舌尖中音：成阻在舌尖与硬腭接触的位置上，共有d，t，n，l四个声母。

（5）舌尖后音：成阻在舌尖翘起抵住或接近硬腭的位置上，共有zh，ch，sh，r四个声母。

（6）舌面音：成阻在舌面前部接触或接近上齿龈和硬腭前部的位置上，共有j，q，x三个声母。

（7）舌根音：成阻在舌根与软腭接触或接近的位置上，共有g，k，h三个声母。

在持阻阶段，持阻的时间要恰当。若持阻时间过长，容易产生“口吃”现象。

在破阻阶段，由气流冲破阻力而形成的语气“喷口”，其破阻爆破力的大小要根据语言内容规定的情感来决定，做到恰如其分、表现得当，切不可盲目任意地夸张用力。

（二）韵母发音的准确性

韵母是语言的有声组成部分，又称母音，是字音的延长部分。歌声的表现、语言与情感的传达最重要的部分就在于韵母发音的准确与否。韵母的发音不受阻碍，全部由声带振动发出，在歌唱中占的时值较长，音量较大，对歌唱发音的音色、共鸣、力度等有很重要的作用。

韵母一般有36个，有单韵母、复韵母、鼻韵母三大类。

单韵母由一个单元音构成，因此在发音时比较单纯。汉语中共有a，o，e，i，u，ü，er七个单韵母。

a（啊）：发音时下巴放下，口腔张开，舌头放平，上齿微露，嘴唇自然放松。声音发出时饱满、洪亮。

o（喔）：声音发出时下巴放下，口腔张开，舌头微缩，凹放于下巴内，嘴唇收拢成竖椭圆形，两颊有内收前伸感。声音发出时圆润、充实。

e（呃）：声音发出时口腔稍张开，嘴角和两颊向两侧扩张，舌头放平，舌后部微抬，软腭收提。声音发出时响亮、结实。

i（依）：发音时嘴唇、两颊向两侧拉开，口腔横向微开，提笑肌，舌头平伸，舌尖抵下牙齿，舌面微抬，软腭收提。声音发出时明亮、坚挺。

u（呜）：发音时嘴唇和两颊向前撮成小圆形，舌头成凹形，微微抬起后缩，成吹气状。声音发出时位置集中，音质稍暗淡些。

ü（竽）：发音时嘴唇和两颊向前撮成小圆形，如发“u”音状，舌头前伸，软腭收提，鼻腔共鸣感较强。声音发出时集中、明亮。

er（儿）：发声如“e”一样，口腔稍张开，舌头同时向上翘卷。声音发出时圆润、干净。

复韵母由两个或三个单韵母结合构成。复韵母的发音比较复杂，它不是两三个母音简单地组合在一起，而是在前一个母音发音时舌头上、下、伸、缩，嘴唇的开、合，口腔打开的大小等基础上，逐渐滑动转到另一个或另两个母音的发音状态上去。根据复韵母的发音状态，可以将其分为前响复元音韵母、后响复元音韵母、中响复元音韵母三种类型。(www.xing528.com)

（1）前响复元音韵母：包括ai，ei，ao，ou四个，发音的特点是前一个单韵母的打开较后一个单韵母的打开要大一些，因此前一个单韵母的发音较响亮，在发音中起到主要的共鸣音响作用，后面的元音模糊，音值不固定，只是表示舌位滑动的方向。例如歌曲《大海啊故乡》中“大海啊大海”一句中“海”（h－a－i）字的韵母是前响韵母。前面的a是骨干音，要唱得响亮、重、长，后面的元音i要唱得短而轻。由a到i过渡时，一定要滑动得自然连贯，不能出现棱角。其他几个前响复元音韵母的发音与上述规律相同。

（2）后响复元音韵母：包括ia，io，ua，uo，üe五个，发音规律与前响复元音韵母相反，演唱时，前面的元音要唱得轻、短，后面的骨干元音要唱得响亮、重、长。例如歌曲《在那桃花盛开的地方》中“在那桃花盛开的地方”一句的“花”（h－u－a）字的韵母是后响复元音韵母，前面的元音u要唱得轻、短，后面的元音a要唱得中、长、响亮。其他几个后响复元音韵母的发音与上述规律相同。

（3）中响复元音韵母：包括iao，iou，uai，uei四个。演唱时，中间的元音要唱得清晰、响亮，时值的延长以中间的元音为主，其前后的元音则应唱得轻、短。在演唱这种带韵头、韵腹、韵尾的三合元音复韵母的过程中，过渡要自然、连贯，滑动要不留痕迹。例如歌曲《岁月悠悠》中“岁月悠悠”一句的“悠”（yo－u）字的韵母是中响复元音韵母，前面的i和后面的u要唱得短、轻，中间的韵腹o要唱得重、长、响亮。其他几个中响复元音韵母的发音与上述规律相同。

鼻韵母由一个或两个母音加上鼻音n或ng构成。一般把加n的叫前鼻音韵母，把加ng的叫后鼻音韵母。

（1）前鼻音韵母：包括an，ian，uan，üan，en，in，uen，ün八个韵母。前鼻音韵母的发声是在发前面的单韵母或复韵母后，舌尖迅速上抬，抵住上齿龈发出“n”的音响。

（2）后鼻音韵母：包括ang，iang，uang，eng，ueng，ing，ong，iong八个韵母。后鼻音韵母的发声是在发前面的单韵母或复韵母后，舌尖迅速上抬，触舔软腭发出“ng”的音响。

在歌唱咬字、吐词的过程中，凡遇到带鼻韵母的字时，不管是单元音的鼻韵母还是复元音的鼻韵母，都应以延长骨干元音为主，使元音的母音音响得到充分的发挥和展示。但是，在行腔过程中，要想着归韵的音响效果（如“长江”在延长骨干元音“a”时，要想着“ang”的音响），不要过早归韵，否则容易造成韵尾的延长，唱腔里就会带上难听的鼻音音色，从而破坏了整首音乐作品的完整表现。所以，归韵一定要掌握火候，准确把握归韵的时机，既要归得短促，又要归得自然。

歌唱的语言是否也有声调呢？毋庸置疑，歌唱的声调在歌唱语言中是非常重要的，在我国的民族声乐演唱中表现得尤为突出。例如歌曲《前门情思——大碗茶》（阎肃词，姚明曲）：

此曲作者非常注重运用音乐起伏的韵律来表现语言的声调规律，使听众感觉到音乐和语言结合得很贴切、自然，语言声调的韵律很浓。

二、语言的歌唱性

语言的歌唱性是音乐表现的重要手段，演唱者必须具备语言歌唱发声的三种能力。

（一）美化与变化语言母音音色的能力

人们在说话时，语音音色千差万别、好坏不一，因为生活中的说话是根据个体发声器官的不同和发音状态的差异产生出各种音质和音色。然而，歌唱语言就不同了，歌唱中的音质和音色是由发声器官的合理调整和发生状态的规范化形成的，所以，歌唱语言的音色更圆润、明亮、优美、动听。

（二）随意变化字音音调高低的能力

为了表现优美的音乐旋律，歌唱者需要花很长时间从事歌唱发声技巧的学习和锻炼，不断扩展自己的有效音域，以具备随意变化字音音调高低的能力。

（三）调节和变化母音力度的能力

音乐表现最主要的艺术手段来自音乐的对比规律。这不但可以塑造音乐形象、渲染环境气氛，更重要的是可以表现音乐的思想内涵，提升音乐的艺术魅力。因此，一个好的歌唱者必须具备调节和变化母音力度的能力。

三、语言的生动性

人们在使用语言表达情感的时候，丰富的情感会带来多样化的语言色彩。多样化的语言色彩是由不同的音量、音色产生的。

（一）语气的变化

人们在说话时，由于声母和韵母的拼合，口腔中总是有一种“咬”的动作，声乐上称其为“咬字”；一连串的词不断地从口中“吐”出来，声乐上称其为“吐词”。咬字用劲的大小和吐词气势的强弱便形成了说话的语气。各种不同的语气与咬字吐词破阻的字头爆发力有关，这种爆发力好像要使每个字从嘴里“喷”出来，声乐上称之为咬字吐词的“喷口”。喷口力量的大小关系到字词表达的清晰度，其更重要的作用是表达人的思想感情，这也是声乐艺术表现的重要方法之一。

情感变化是语气变化的依据。正是因为人的感情、情绪、心境等种种心理活动的复杂性，表现出来的说话语气也是复杂的、变化的。例如，人在心情好的情况下对某人或某事感到满意，说话的语气就平和、亲切；如果对某人或某事不满意或反感，语气就变得冷淡或生硬；如果对某人产生爱恋之情，说起话来就别有一番温柔、喜悦、妩媚的感觉；表达满腔仇恨的情感，语气就激愤、昂扬；表示战斗的决心，语气就铿锵有力；表达痛苦悲哀的情感，语气就哀怨、凄凉……种种语气的变化都是歌唱情感表现的重要依据。

（二）音量的变化

用音量来表达说话时的情感，是人们用语言表达思想感情的重要方法之一。人的情感发生变化时，说话的音量也会随之发生变化。表达爱恋的情感时，绝不是大吵大嚷的音量；表现激烈争吵的语言也绝不是娓娓动听的；当两个人为了一点小事发生争执时，开始声音都不大，说明自己的理由，双方互不相让时，火气就变大了，说话的语气就越来越激愤，音量也会越来越大。

（三）音色的变化

在日常生活中，人们交往时也是通过说话的音色变化来表现情感的发展和变化的。人在表达爱意时，说话总是柔美的；人在表达欢乐之情时，说话总是明朗的；人在悲哀的时候，说话总是暗淡、晦涩的……于是，人类语言的音色自然而然地能够用于情感的表达。