京剧打击乐理论研究及多元化运用

京剧打击乐的作用主要是塑造人物，渲染剧情，描绘时空环境，突出演员的表演。因此，它的节奏比民间打击乐更具波动性和表现力。在现代京剧《智取威虎山·打虎上山》中，场景之间音乐的突变就是一个很好的证明。该段伴奏音乐是一个小型乐器作品，总共有175个小节，所有的表演都组织得十分清晰。通过激昂的旋律、多变的节奏和令人震惊的气势，为杨子荣塑造了一个不怕危险的英雄形象。

在音乐响起后，播放了一段精炼而简洁的旋律，描绘了杨子荣从远及近、上山下坡、与雪搏斗的形象。然后是琵琶的扫动演奏，小提琴特定音型的重复，如马蹄从四面八方奔赴而来、低音部与打击乐的“撕边”相配合，美妙地演奏了峡谷深渊的主旋律，生动再现了杨子荣驰骋的骏马和纵身跃过峡谷深渊的情景。然后圆号演奏了旋律的第二部分，旋律在展开的过程中，一层一层地、平静而坚定地上升，杨子荣的战斗自豪感被释放出来。

最后，奔腾的旋律发生了多次变化，充分发挥了以京胡为基础的“三大件”和中西合璧的乐队的特点。其中，打击乐的成功运用使杨子荣成功穿过森林之海，穿越雪地，到达虎山。虽然舞台上的幕布还没有拉开，角色也还没有出场，但由于歌曲的渲染，一个鲜活的、被认可的、充满骄傲的英雄形象展现在观众面前，自然拉近了演员和观众之间的距离。

虽然京剧的打击乐在一出戏中处于伴奏的位置，但它总是在该戏开始之前就已经开始了，贯穿始终。

帷幕的拉开使观众在它的召唤下参与到演出中来，如果一开戏以反面人物登场，则要用低音的小锣和齐钹来描绘他邪恶的性格。如果是元帅将军出场，会用响亮的锣鼓来“引将”；例如：张飞在《芦荟花》中的出场锣鼓“四击头”接“回头”；演员在“大台|仓一|仓才八|仓郎 才|仓才///……”的锣鼓声中亮相，演员随着铙钹的声音做“长身，捋耳毛子、撕髯、投袖”等动作，系列动作让英雄张飞瞬间大放异彩。(www.xing528.com)

在这短短的锣鼓声中，他们的身体动作和面部表情足以以极快的速度表达角色的行为和风格。从这个角度来看，京剧的锣鼓是彩色的画笔，让剧中的人在几个场合脱颖而出，让观众关注演员的快乐和痛苦。

京剧的音乐，除了锣鼓支配着整个舞台演出的节奏之外，其他乐器也展现出独特的魅力：声音强有力，鼓的音色是绝对肯定的，锣的声音响亮，声音浑厚，在强拍中经常达到重要的位置，声音高昂，音调悠扬。

在中国京剧音乐中，京剧锣鼓的运用取得了相当高的成就，节奏变化极其丰富多样；在乐器的组合上，它有非常精确和完整的组织方法；每种乐器的性能也达到了非常高的水平，允许每种乐器在不同的场合有自己的特殊效果。所有这些技能成就的结合使得打击乐的应用范围极其广泛，不仅能够表达各种情感，而且为形成京剧音乐风格的管弦乐队作品奠定了基础。