研究：通奏低音的多元风格及其体裁特性

通奏低音属于巴洛克时期演奏风格的一种，它的出现和使用造就了巴洛克乐曲和声织体。这种和声织体和文艺复兴时期的主副调和声织体不同。巴洛克乐曲和声织体包括主旋律以及和声伴奏。

旋律和伴奏相结合的创作方式在文艺复兴初期就已经存在，比如说琉特琴乐曲。这种创作形式在中世纪也出现过，比如马肖创作的歌曲。发展到如今织体已经发生了变化，如今的织体更加注重低音部与高音部之间的协调配合，低音部和高音部旋律基线应该做到平稳流畅。在演奏一首曲子时，独立的低音部演奏应该贯穿到曲子的演奏全过程，也就是通奏低音；然后在低音部演奏的基础上，引入高音部，可以让乐曲的气派更加磅礴；最后演奏者应该在低音部和高音部演奏的基础上弹奏和声部。

和声旋律的弹奏可以辅助钢琴键盘，也可以使用其他乐器辅助弹奏，只有完成上述三个部分的弹奏才是真正实现了通奏低音。作曲家经常会在低音部标注阿拉伯数字，目的是为了提醒演奏者必须弹奏有标注的和弦低音，如果忘记弹奏有标注的低音会影响通奏低音的效果。因此，通奏低音也被叫作数字低音。(www.xing528.com)

要想使通奏低音的演奏效果更好，就要使用两种乐器：首先是能够弹奏和弦音的，比如管风琴、琉特琴，这类乐器的弹奏特点是比较随性，不必依靠低音部的弹奏旋律；其次是大提琴以及其他的低音乐器，这类乐器的弹奏特点是必须遵照低音线条的节奏进行弹奏。如果场合不同使用的乐器可能有所不同，一般情况下，如果是在宗教仪式中演奏，那么主要使用管风琴；如果不是在宗教仪式中演奏，那么能够使用的乐器就非常多，特别是早期的宫廷宴会、歌舞剧等演出过程中使用的乐器种类非常丰富。