【摘要】：在《F大调双钢琴协奏曲》K242的第三乐章中，尽管没有标注华彩段，怛这个回旋曲乐章中几乎每一次主部主题都是在两架钢琴的独奏中开始的，伴随着主题的出现，纯钢琴音色已经深入人心，钢琴的炫技也随着一次次的主题展现出来。在紧接着K242之后创作的《C大调钢琴协奏曲》K246中，第三乐章与K242同样为回旋曲式小步舞曲[Menuetto]乐章，在华彩段的处理上也基本相同。
在莫扎特钢琴协奏曲的第二乐章和第三乐章中，不带有华彩段的乐章共有二十六个乐章，但这二十六个乐章却并不因为没有Cadenza华彩段而缺乏独奏炫技性。在《F大调双钢琴协奏曲》K242的第三乐章中，尽管没有标注华彩段，怛这个回旋曲乐章中几乎每一次主部主题都是在两架钢琴的独奏中开始的，伴随着主题的出现，纯钢琴音色已经深入人心，钢琴的炫技也随着一次次的主题展现出来。由此，华彩段是否在第三乐章出现已经不再会动摇独奏钢琴的主导地位了，并且人们对独奏音响的期待也随着独奏的反复出现而下降。所以，在乐章最后一次双钢琴独奏主部主题出现前的主和弦延长音后，莫扎特用两架钢琴在不同的八度上演奏了一句足以起到华彩效果的乐句，来取代华彩段的作用。
在紧接着K242之后创作的《C大调钢琴协奏曲》K246中，第三乐章与K242同样为回旋曲式小步舞曲[Menuetto]乐章，在华彩段的处理上也基本相同。尽管不再是两架钢琴，但乐章的开始仍旧是钢琴演奏主部主题。罗森对此认为，复合真正古典风格的协奏曲，在末乐章的形式上是一定是最放松的。也就是说，回旋曲式开头的主要主题由独奏家奏出，随后用乐队强奏出该主题的这一方式既是协奏曲末乐章开始的最普通方式。从K242末乐章清新的风格，体现了莫扎特该时期钢琴协奏曲创作中的室内乐倾向，这使得作曲家不会希望这里出现一个将乐章比较相对放大的独立华彩段，只要一个华彩句就足以完成华彩段的结构功能。K246中出现华彩句的位置与K242完全相同，即钢琴最后一次主部主题开始前。(www.xing528.com)
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