弓弦潮尔与马头琴：联系与区别

弓弦潮尔与马头琴（包苏丹提供）

1.弓弦潮尔与马头琴的联系

从文献记载看，历史文献对其有不同的记载。例如，在唐代文献中潮尔被记载为“胡雷”；在北宋文献《梦溪笔谈》中将潮尔记载为“马尾胡琴”。据专家考证，弓弦潮尔与马头琴最早可能就是同一件乐器，即“胡兀日”（或称忽兀儿）。二者同源分流，同类有别。音乐理论专家满都夫认为，所谓“潮尔”，是马头琴的古代称谓，“潮尔”的本意是“共振共鸣”。

从文化形态上看，虽然弓弦潮尔与马头琴是同源分流的两种独立的乐器，但是二者均为马尾胡琴类乐器的组成部分。

2.弓弦潮尔与马头琴的区别

弓弦潮尔和马头琴作为木制乐器，除了二者的音箱形状略有不同外，弓弦潮尔高音弦在左，低音弦在右，而马头琴则相反。

18世纪初，传统马头琴的外观及结构有了一些变化，出现了区别于弓弦潮尔的体态及其演奏法，并在琴头装饰马头雕刻，琴体用优质木材，镂空音孔，定制了琴弦的数量和弓弦的造型等。

从20世纪五六十年代以来，在传统马头琴的基础上，改革制成中音马头琴和低音马头琴等多种马头琴。就琴体而言，现代马头琴由共鸣箱、琴头、琴杆、弦轴、琴码、琴弦和琴弓等部分组成，共鸣箱呈正梯形，两弦，琴箱正背两面蒙以牛皮或羊皮等，在音色上仍保持柔和、浑厚、深沉的特色。

学者们对弓弦潮尔与马头琴的区别进行研究，提出了各自独到的见解。例如，据布林考证，弓弦潮尔与传统马头琴之间的主要区别是：从乐器功能的角度看，马头琴是独奏、合奏类乐器，而弓弦潮尔的主要功能是为科尔沁英雄史诗伴奏，在演奏方面不可能得到充分的提炼和升华；从乐器性能方面看，马头琴制作技术在20世纪50年代末已达到一定水平，已经开始用音柱来提高乐器的音量，后来又设置了音梁，而潮尔一直是用牛犊皮蒙制，在琴码下斜插一把蒙古刀来起到音柱、音梁的作用，进行音色、音量的调节；在音乐表现方式上，在当时马头琴的定弦高度正好是潮尔定弦的高八度，音域高、音量大，所以更加适合于大型场合的演奏，演出方便，表现力强，而弓弦潮尔音量较小，成为制约其发展的一个重要因素。(www.xing528.com)

有的专家们还认为，弓弦潮尔是一种形似马头琴的弓弦乐器，弓弦潮尔是马头琴的前身，甚至认为弓弦潮尔便是马头琴。其实，就其形制、演奏法及艺术表现特色看，二者虽然有联系，但是完全不相同的两种乐器。现在我们能够看到的马头琴（指现代马头琴）是中华人民共和国成立以后在民间原有的同类乐器弓弦潮尔的基础上进行改革而形成的弓弦乐器，它既有历史传统，又有现代风格。

从音乐学理论看，弓弦潮尔与现代马头琴之间的区别明显，主要体现在以下几个方面：

第一，弓弦潮尔比起马头琴的音色更为浑厚而柔和又略带低沉，形制和形态简单古朴。对此布林认为，（弓弦）潮尔更能表达人们深层次的情感，在表现深沉、内敛的情绪时如泣如诉，这一点，无论从音色、音质还是演奏方法上，都强过马头琴。而现代马头琴所演奏的乐曲，具有深沉粗犷、旋律激昂等特点，它能够准确地表达了蒙古族的生产生活和草原风格，如辽阔无边的大草原，遥远的敖特尔生活，心中的戈壁，呼啸的狂风，欢乐的气氛，悲伤的心情及奔腾的马蹄声等。

第二，现代马头琴造型一般为梯形，木制琴箱、琴码，其形制规范。而民间弓弦潮尔乐器形制极不规范，共鸣箱有倒梯形、多边形、椭圆形、勺形、瓢形等不同形状，大小也不规范，多数为双面蒙皮，琴头有龙首、玛特尔（鳄鱼）头等种类各异，琴颈有曲颈和直颈两种形制，长短彼此不同。木制琴码，在演奏时琴码上方斜插一把蒙古刀。

第三，马头琴的定弦与弓弦潮尔的定弦相反，高音靠右手一方，低音靠左手一方，两弦之间的音高关系为纯四度，马头琴为反四度定弦，内弦为高音弦，外弦为低音弦。民间弓弦潮尔乐器的定弦有两种情况，一种是正四度定弦，另一种是正五度定弦，都是内弦为低音弦，外弦为高音弦，定弦方法与现代马头琴正好相反。

第四，在演奏弓弦潮尔时，低音弦一般不用作演奏旋律，而是与高音弦旋律声部同时拉响，演奏出持续低音声部。

第五，现代马头琴主要是用来为长调及其他抒情民歌伴奏，而弓弦潮尔主要是用来为英雄史诗等叙事音乐伴奏，二者在音乐表达和审美指向上有很大差异。

弓弦潮尔与马头琴的不同之处只是造型、音色、演奏法不一而已。弓弦潮尔与现代马头琴最大的差异为弓弦潮尔的音色深沉、音量低，而现代马头琴的音色洪亮、音量高。现代马头琴广泛运用于庆典仪式及日常生活中的重要活动。因而马头琴为蒙古族代表性乐器，在我国乃至世界乐器家族中占有一席之地。但是二者均为解放了弓子的乐器，因此被誉为先进性较强的弓弦类乐器，作为中华传统文化的组成部分均有保护传承、推广普及的价值和意义。