【摘要】：，这是单一素材的循环；三段体，A B A，这是包含了两个素材对比的单一素材循环；这种包含对比的单一素材循环也可以发展为回旋性的或是带副歌式的结构，如A B A C A，或A B A B A等等。在歌剧中，主导动机在一定的形式架构中不断变形重复，这是一种循环。某一主题，如“茉莉花”的循环展现，同样具有结构意义。此类循环原则的运用，使特定音响符号在音乐结构中发挥了重要作用。
在以具象为表现手段的戏剧中，除偶尔运用闪回手法外，舞台上发生过的情节在绝大多数情况下是不可能一再重复出现的，至多是场景的再现，表示景物依旧、情事不再的意思。但音乐艺术却必须以抽象的音响符号作为创作素材。这些素材只有通过重复，才可能在听众知觉中加深印象，在欣赏活动中有了登记注册的资格；这些素材也只有通过不同程式的循环，听众才有可能进行比较，并根据这种比较，感受作品的形式美和内容美。
例如变奏曲式，它的基本结构图式为AA1A2A3A4……，这是单一素材的循环；三段体，A B A，这是包含了两个素材对比的单一素材循环；这种包含对比的单一素材循环也可以发展为回旋性的或是带副歌式的结构，如A B A C A，或A B A B A等等。而双主题变奏，A B A1B1A2B2A3B3……或奏鸣曲式的A B C（展开）A B则是更复杂的循环了。(www.xing528.com)
在歌剧中，主导动机在一定的形式架构中不断变形重复，这是一种循环。某一主题，如“茉莉花”的循环展现，同样具有结构意义。“今夜无人入睡”的音调到了《图兰多》终场又一次紧缩变化出现，在结构上起到再现的作用。《卡门》第四幕第二十六曲的循环特点更为突出，三个主要主题在序曲中先现，其中欢迎斗牛士进场的主题在终场第二十七曲作为背景合唱多次再现，而悲剧性命运动机，从幕前演奏到第一幕卡门抛花，霍塞接花，直至终场霍塞刺死卡门，全剧共用了十六次。此类循环原则的运用，使特定音响符号在音乐结构中发挥了重要作用。
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