《中国钢琴艺术发展与作品赏析》：正确理解作品的关键

要想演奏好一部钢琴作品，除了具备良好的音乐素养和具有一定的钢琴演奏技巧之外，最大的难点就是要理解作品——入其内而超其外。理解是正确演奏的前提，如果不能理解作品，包括作品的作者、作品的风格、作品的内在逻辑、作品的时代背景和作品所体现的追求，就不能演奏好作品。因此，在弹（演）奏某一作品时，必须理解作品。具体需要从以下几个方面入手：

（一）作品的风格

每个作品，由于它的作者及作曲产生的时代环境，人们的欣赏习惯等的不同，也就因而显示出不同风格特色。有的作品是现实主义的，有的则是浪漫主义的；有的是悲剧性的，有的则是喜剧性的；有的侧重于叙述，有的则侧重于抒情，有的则是二者兼并。这样，在面对一部作品时，就要认真地分析它，就要了解许多与这部作品相关的其他东西，诸如作者的身世经历、作曲风格、作品产生的动机、特色等等方面的内容。否则，干巴巴地弹奏容易显得空洞、乏味，甚至会歪曲篡改作品，这是对作品和听众的不负责任。

（二）乐句的结构

要认真理解好某一部具体作品，必须要熟悉其乐句的结构特点，什么地方轻，什么地方重，什么地方快，什么地方慢，什么地方抒情，什么地方叙述。在此基础上，找出整个曲子的关键和难度大的地方，记牢它的旋律特点，这样，就可以从宏观到微观上把握作品。(www.xing528.com)

（三）一部作品区别于其他作品之处

要理解好某部作品，还要具体地分析这部作品与其他作品的异同。分析风格截然不同的作品，这是容易掌握的。最难的是风格有差异，而差异又很微妙，这时就显示出表演者的理解力了。同一首作品，即使同是悲剧风格的，有的可能是喜中有悲，有的可能是悲上加悲。因此，能细微地区分出不同尤其是相同之外的不同，这是非常不容易的事。钢琴比赛中对于指定性作品的演奏，一方面是比试技巧，但更多的却是比试技巧外的更深刻的东西——这就是对作品的理解力。有的理解得好，能在很微妙的细节上处理得相当好，从而征服了听众和评委；有的则非常机械，毫无理解力，呆板、僵硬，就乐谱论键盘，照谱弹琴，既无主体性又无创造性，这是没有什么希望的。

此外，还要具备分析的眼光，要看出同类作品中的“异”和不同类作品中的“同”，这样才能显示出技高一筹。如果人弹亦弹却不知是在弹何物，就很近似于盲目了。理解作品的标准是要在忠实原作品的基础上，进行最大限度的艺术发挥，这就是所谓的“入乎其内而超其外”。“入”是指深入理解作品，“超其外”，则是在尊重原作的基础上，演奏者的最大限度的发挥和想象与二度创造。