戏剧观是戏剧家对戏剧作为一种艺术形式的总体看法，包括戏剧家的哲学、美学思想对戏剧社会功能的认识，戏剧家的艺术方法、原则等内容。戏剧观有鲜明的时代色彩，它是时代的产物，是戏剧家和观众美学思想交互作用的结果(53)。虽然戏剧观在理论界还没有一个确切的定义(54)，但是笔者以为，丁罗男先生更准确地界定了戏剧观的核心内容：他认为“把戏剧看作一个完整的系统，戏剧观应包含戏剧的内部本质和外部功能这两个方面的内容。戏剧本质，就是关于戏剧之所以成为戏剧的质的规定性，即什么是戏剧，什么是非戏剧的问题；戏剧功能，就是戏剧与其外部环境（文化、社会等）的关系，即戏剧是干什么的问题。”(55)一般意义上讲，观念是指客观事物在人们的头脑意识中构成的基本概念。它是人们对客观事物最基本的看法并影响和指导人们作用于客观事物。而戏剧观念，一般是指人们对戏剧的最基本的看法，它直接影响和推动人们从事戏剧艺术创造活动，直接表现人们对生活与戏剧真实的判断和回答，从根本上体现了人们的戏剧创作思想。尽管“戏剧观”一词的界定有待于更科学缜密地考察，但是用来表述品特对戏剧艺术的看法，还是准确合理的。品特的戏剧观渗透在他整个戏剧体系中，对于艺术的构成起着极其重要的作用，然而到目前为止，还没有专门的文章论述品特的戏剧观，这就忽略了品特在丰富和发展现代戏剧理论方面所作出的贡献。因此，笔者在本节中，从综合艺术的视角，探讨品特对戏剧艺术的功能、目的、创作方法的认识，着重分析品特戏剧作品的内部本质，以黑格尔的“情境”理论和模糊美学的思想为研究框架，旨在梳理品特戏剧观及其艺术构成之间的关系。由于品特不是理论家，他的观念都散见于访谈和演讲中，笔者对于品特的戏剧艺术观念的论述主要依据以下几个方面的资料：1．1960年到2001年间新闻记者对于品特的访谈；2．从导演、批评家和排练并演出品特主要戏剧的三代演员的角度，谈论品特对于戏剧的看法；3．品特在各种获奖大会上的发言以及给导演、杂志编辑的信件。(www.xing528.com)
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