晋剧唱腔中核心音列的表现

1.核心音列及其前扩部分在旦角唱腔中的表现

旦角囊括了晋剧的青衣、小旦、刀马旦等行当。缘于这些行当的唱腔虽有区别，但旋律上的核心音列等问题基本一致，所以，本文中将其归为一类进行表述。

旦角唱腔与其它行当的唱腔相比，它的旋律显得更华丽一些，音符更稠密一些，因而，它的唱腔旋律是晋剧所有行当中最丰富、最复杂的。在这样的情况下，旋律中的核心音列、模进音列及其前扩部分将会是什么样的呢？我们来看看青衣的唱腔。

例1-4-1:　　青衣【四股眼】上句帽子中的核心音列、模进音列与前扩部分

上例的旋律由三个核心音列和三个前扩部分构成。旋律的丰富性和复杂性，并没有影响前扩部分与核心音列之间的关系，前扩部分中的旋律仍然由核心音列中的调式主音及下属音、属音为主导构成。从句式结构的特点和核心音列的级数上看，青衣唱腔旋律中的核心音列与本章第一节中表述的核心音列完全一样：

但在旦角唱腔旋律中，核心音列有时表现得比较灵活，它会以变化的形态出现。它的变化形态如下：

除以上例子外，还会出现减少核心音列某一音级的变化音列等情况。总之，实际运用中的形态还是比较灵活的。

下面我们来看青衣唱腔旋律中的模进音列的情况。

例1-4-2:　青衣【四股眼】上句本句之中的模进音列及前扩部分

在这个谱例中模进音列出现了三次，模进的级数也不相同。与此相伴随的是，前扩部分也出现了三次，而且每个前扩部分的旋律构成都与其后的模进音列有关联。这说明，青衣唱腔旋律中的模进音列与第一章第一节中所阐述的模进音列的情况是相类似的。例中的第一个核心音列为变化了的核心音列（标注“变化音列”的部分），而且是与模进音列并联在一起使用的，这表明当旋律需要时，两个音列可以并列出现。相类似的情况如下：

例1-4-3:　　模进音列与核心音列并用的旋律

从两者的位置上看，模进音列在前，变化核心音列在后，说明模进音列的地位是居于核心音列之下的。这也就是说，以某一句式为单位，哪个音列在句式结尾的位置上，哪一个音列的份量就更重，身份就更重要。假如是核心音列在前，模进音列在后，那么，核心音列同样会对其后的模进音列起到支撑的作用。

下面，我们综合地分析【四股眼】下句子的谱例。

例1-4-4:　青衣【四股眼】下句子中的核心音列、模进音列及前扩部分

这个谱例中的情况比较复杂，最先出现的是一个变化的模进音列，与核心音列相比，它的模进少了一个音级，而且后面是一个补充的小句式。把这个变化模进音列的主要音符摘取出来并且放大之后，我们会看得更清楚：(www.xing528.com)

例中出现的模进音列、前扩部分等已勿须多言，它们的构成状况一如前面的表述。需要重点看待的是最后一个出现的变化了的核心音列。在这个变化核心音列的中间插入了两个音符，打破了核心音列千篇一律的状况，显现出了该唱段的个性特征，张扬了流派特色。我们知道，戏曲的唱腔流派其实是同中求异的结果，是演唱者在核心音列、模进音列中插入音符、特色倚音并在前扩部分中寻求更大变化以形成别样风格的结果。我们呼唤流派的叠出，就应该鼓励在唱腔旋律中大胆出新，勇敢出奇。

我们接着看核心音列、模进音列及前扩部分在青衣的其它板式唱腔中的状况。

例1-4-5:　　青衣【夹板】唱腔中的核心音列、模进音列及前扩部分

从乐谱上方的标注情况看，核心音列、模进音列及前扩部分已穷尽了整个旋律。这一例中比较特殊的是乐谱第二行里的变化模进音列，这个变化模进音列与例1-4-4的变化模进音列情况基本相同，只不过这个模进音列中去掉了一个“4”字。

例1-4-6:　青衣【夹板】还魂唱腔中的核心音列、模进音列及前扩部分

这是剧中人物受到极大的刺激而昏厥之后又渐渐苏醒时常常演唱的旋律。这个还魂唱腔旋律线低，情绪哀伤、悲痛，表现命如游丝般的情状。第一个前扩部分和核心音列部分的旋律若与上一例相同位置的上句帽子旋律相比，则典型地表现了前扩部分的可变因素及核心音列的守恒因素，我们将其对比如下：

例1-4-5:

例1-4-6:

例1-4-5的前扩部分表现的是昂扬的情绪，例1-4-6的前扩部分表现的是哀伤的情绪。两者对比，旋律有变化，情绪也不同。但两者的核心音列却完全相同。

我们继续分析1-4-6的谱例。从上句本句子开始，旋律没有延续前面的运用可变因素的手法继续进行，而是在“四五六”三个词上直接用核心音列构成了旋律，形成了增加一拍小过门的“破字句”唱法。上句本句子落于“4”字的变化模进音列上（缺少“7”字），用“4”字增强唱腔旋律的悲苦性。下句子一开始便用了一个以变化核心音列（缺少一个音级）为主，以一个音符为前扩，以两个音符为补充的小组合形式，表现了旋律的低沉情状。之后用一个前扩加模进音列的组合使下句子落于宫调式上，进一步体现了旋律的凄哀情绪。

例1-4-7:　　青衣【二性】唱腔中的核心音列、模进音列及前扩部分

【二性】上句子唱腔旋律由前扩部分加模进音列构成，下句子由前扩部分加核心音列构成。其中的前扩部分均由与之相对应的核心音列和模进音列中的主干音构成。

总而言之，青衣唱腔旋律由核心音列（含变化的核心音列）、模进音列（含变化模进音列）和两者之前的前扩部分进行不同的组合而构成。其中，核心音列是青衣唱腔旋律的中心，是旋律构成的基础，是旋律中最稳定的音乐陈述。核心音列和模进音列具有守恒因素，扮演着重要的角色。前扩部分以核心音列和模进音列为中心，发挥着辅助、调节功能，具有可变因素，扮演者配角的角色。