晋剧唱腔旋律研究：节拍形式转变与组合分析

2.紧缩

紧缩，指的是旋律在发展变化中只撷取重要的、关健的音符或小句式组成新的旋律的一种方法。紧缩与衍展正好相反，前者是音符收束的结果，后者是音符扩充的形态。

【夹板】唱腔旋律经过紧缩手法后，可以形成【二性】和【流水】唱腔旋律。从节拍形式上讲，也由四分之二紧缩为四分之一。

①【夹板】→【二性】

例3-1-17:　　【夹板】上句帽子

例3-1-18:　　【二性】上句帽子

不难看出，【夹板】由9个音符简化为【二性】的6个音符，主要音符全部保留下来，构成了【二性】的唱腔旋律。

例3-1-19:　　【夹板】上句本句子

例3-1-20:　　【二性】上句本句子

【夹板】略去中间的一小节之后，余下的主要音符经过重新组合构成了【二性】的唱腔旋律。

例3-1-21:　　【夹板】上句本句子

例3-1-22:　　【二性】上句本句子

与前例相同，【夹板】略去一小节后，重新构成了【二性】的上句本句子。

许多时候，【二性】的上句子是以整句的形态出现的，即上句帽子与上句本句子连接在一起。当然，它不是简单对接，而是两者紧缩的结果。

【二性】上句帽子:

【二性】上句本句子:

紧缩为【二性】整句上句子:

将上句帽子的第一拍并入上句本句子的前面，就构成了整句上句子的七字句唱腔旋律。如果是十字句唱腔，则需看如下谱例：十字句唱腔的组成，可看作是对七字句的唱腔稍加改动而构成的。我们再看一下【二性】“2”字整句上句子的组成情况：

【二性】上句帽子:

【二性】上句本句子:

紧缩为【二性】整句上句子:

可以看出，组合的办法基本相同。

我们接着看下句子的情况。(https://www.xing528.com)

例3-1-23:                                  【夹板】下句子

例3-2-24:                                   【二性】下句子

例3-1-25:                                   【夹板】下句子

例3-1-26:                                    【二性】下句子

以上两组谱例均很好地验证了【夹板】下句子紧缩为【二性】下句子的观点。第一组中，【夹板】略去一小节后变奏组合成【二性】下句子；第二组中，【夹板】的第一、第二小节将音符压缩后以属音和主音为主导，构成了【二性】的第一、第二小节旋律，之后以主音、属音为主导，将【夹板】旋律紧缩、变奏为【二性】旋律。

以上我们共同探讨了【夹板】与【二性】之间旋律的内在联系。通过两者的谱例，我们看到了【二性】唱腔旋律是【夹板】唱腔旋律紧缩、变奏的结果，两者的内在逻辑性非常强，联系非常紧密。

下面，我们一起来看【夹板】与【流水】的关系。【流水】分为上板【流水】和散唱【流水】两种，在这一节中，我们只探讨【夹板】与上板【流水】的旋律关系，散唱【流水】则放在下一节中研究。

②【夹板】→上板【流水】

上板【流水】，指的是【流水】上节奏演唱的那一部分。

【夹板】与上板【流水】有没有关系，关系怎样呢？我们先看两者的谱例。

例3-1-27:　　【夹板】上句帽子

例3-1-28:　　【夹板】上句本句子

例3-1-29:　　【流水】整句上句子（七字句）

由于【流水】的速度比【二性】更快，所以【流水】的音符将更加简约，上面一组的谱例正验证了这一点。【流水】从【夹板】的上句帽子中提取了徵调式的主音和属音，构建了第1分句的旋律；【流水】第2分句的旋律，则可看作是【夹板】上句本句子第3分句的变奏形式。

例3-1-30:　　【流水】上句子（十字句）

从十字句【流水】的旋律组成上看，如果说它是【夹板】的紧缩形态，不如说它是例3-1-29的七字句【流水】旋律扩充的形态更贴切，也就是说，可以把它看作是在十字句【流水】的第1分句之后，加入一个稍加调整的七字句【流水】，由此组成十字句【流水】旋律。

例3-1-31:　　【夹板】下句子

例3-1-32:　　【流水】下句子（七字句）

例3-1-33:　　【流水】下句子（十字句）

在这组旋律中，【夹板】下句子第1分句中的主要音符，组成了七字句【流水】中的第1分句和十字句【流水】中的第1、第2分句；【夹板】的第2分句变奏为七字句【流水】的第2分句和十字句【流水】的第3分句。

【流水】旋律中有一种奇特的现象，曾多次引起笔者的注意，那就是旋律中频繁地出现“7”字，如下：

何故如此呢？经与蒲剧唱腔对比研究后，终于找到了答案，那就是欢音、苦音影响所致。关于欢音、苦音问题，在后面章节中有重点阐述，此答案也在后面章节中一并做出解释，所以，这里从略。