电视深度报道演变：完整教程

一、电视深度报道的演变

前面我们提到，深度报道最早起自报刊。报刊深度报道早期主要是调查性报道，这种报道的主旨是“揭丑”，亦即我们今天所说的“舆论监督”——揭露黑幕，造成社会公众为维护公共利益而对权力机构及利益集团施加舆论压力，促进社会改革。后来包括解释性报道和预测性报道在内的报刊深度报道则是为了应对广播电视的时效性传播优势和压力而出现的。电视机构面对报刊的反击，又以其人之道还治其人之身。电视深度报道从选题宗旨到文本结构方式基本是借鉴报刊。

但是由于电视与报刊传播方式的不同，其深度报道在技术操作层面上又有电子媒体的来源。这些来源主要包括电视纪录片、电视专题片、电视系列报道、电视连续报道和电视新闻杂志。其发展轨迹可见以下图式：

上面的图式显示，早期电视新闻节目的表现方式直接继承了电影的呈现样态，实际上电视节目最初播出的就是电影胶片。后来的电视新闻片和电视纪录片虽然传输方式改变了，但其表现方式和呈现的样态并无不同。

首先，纪录片是现代电影艺术的母体，在电影艺术的不断发展过程中才陆续分化出故事片、新闻片、科教片、动画片、纪录片等不同片种⁽³⁵⁾。电视纪录片也不例外，最早播出的电视新闻节目本身就是电影纪录片。中国最早播出的电视新闻节目是1958年五一劳动节的座谈活动，还有诗朗诵、舞蹈和苏联科教影片《电视》，真正勉强称得上新闻节目的是中国新闻纪录电影制片厂摄制的纪录片《到农村去》。此后，新影厂的长短纪录片和《新闻简报》成为电视台长期、经常的和大量的新闻节目来源⁽³⁶⁾。

其次，纪录片的本质特征固然是视听形象的纪实性，但它只是“非虚构非表演的影视纪实艺术”⁽³⁷⁾，它的主要表达方式是“再现物象（生活）面貌”⁽³⁸⁾。比如在日本就有“剧本类纪实节目”。纪录片为了再现过往的历史，可以部分演绎，甚至允许表演，比如由美国人制作的电影纪录片《南京》，除了大量的历史画面和图片、文字资料外，还专门设计了片子的主人公。导演比尔·古登泰格和丹·斯图尔曼请来一些好莱坞演员，模仿当事人的口吻进行叙述，讲述1937年末日军占领南京后，滞留当地的十几位西方人士，出于人道主义建立起国际安全区，保护近20万名市民免遭日军杀害的故事⁽³⁹⁾。

第三，纪录片（电影和电视）基本采用画面＋解说＋同期声的表现方式，但其中的同期声并非必需。在后来很长时期里，画面＋解说成为联播类电视新闻节目的主要表达方式。后来的长篇连续电视专题片如《长城》和《话说长江》，以及近年来新摄制的《大国崛起》和《复兴之路》等大型政论片等都是采用这种方式。以传播者的意愿和传播信息到达的有效性来看，纪录片的文本或者说脚本才是主体，而画面在这里只是对文本主题的补偿形式。

第四，电视的系列报道和连续报道也承接了多本电影纪录片的形式。所谓系列报道，是围绕同一重大事件、社会问题或主题，将已经全部显现并已为报道者充分认知的报道对象，按预定计划分若干独立的篇章，作多层次、多侧面的依次连续推出的报道形式。(https://www.xing528.com)

系列报道以紧凑、系统、全面见长。较之连续报道，有两个最为鲜明的特点：一是着手组织报道时，所要报道的主要新闻已经发生，并为报道者所认识；连续报道是进行式、跟踪式的报道，其走势、结局均无定论，尚属未知数。二是系列报道的报道行为，主要是按预定计划依次展开；连续报道则完全受新闻事件进展的制约。

系列报道属于非事件新闻，其中各个篇章既是统一主题的影子，又是各有分主题的相对完整、独立的“个体”。这样根据内容选定相应的篇与篇之间的结构形式，顺利实现从“化整为零”到“集零为整”的转化，是系列报道的又一突出的个性特色。采用相应的逻辑关系来安排结构，一般常用的形式有并列式、递进式、时序式、因果式等。

系列报道还有新闻体裁的选用问题。根据内容的需要，系列报道多是单一体裁的系列，从体裁、篇幅到标题，都注意相对和谐得体。体裁则一般多采用长消息、特写、述评性新闻、分析性新闻等；也可以是一种体裁为主、多种形式配合的系列报道。

大凡能够用作系列报道的题材，都带有一定的反常性、独特性，同时又浓缩了老百姓普遍关心的诸多社会矛盾。这样以矛盾为突破口，大胆介入矛盾，力求表现事物进程中的矛盾关系，诸如喜与忧、丑与美、顺利与曲折、思索与困惑等，是系列报道富有特色的思路。这样的系列报道，既有规模效应，又有排山倒海的声势，对事物透视力强，集聚舆论的强势，对社会和受众有较强的震撼力⁽⁴⁰⁾。

第五，电视新闻专题片或可称为狭义的电视纪录片。它是新闻片的真实性和纪录片的艺术性的集合产物，既要确保内容的完全真实和客观，同时又化技术为艺术，在表现上调动多种艺术元素，包括画面、解说、同期声和音乐。因为是专题，其反映的内容相对重要和反常，反映了当时社会生活中的重大主题或有重大影响的事件。

第六，电视新闻杂志实际上是几个新闻专题组合起来的栏目样式。比如美国的《60分钟》是在一小时的时间里讲述三个不同的新闻故事，而《20/20》则是在40分钟里讲述两个故事。中央电视台的《东方时空》则是用四个不同的子栏目组合而成的电视新闻杂志，后来上海电视台的《1/7》也是如此。

从以上的分析可以看出，电视深度报道的近亲是新闻专题和新闻杂志节目，甚至可以直呼为专题节目，如中央电视台的《新闻调查》、《焦点访谈》等，每期就是一个新闻专题；其远亲则是系列（连续）报道，《焦点访谈》经常出现一些同一事件或题材的报道，或调查性的，或解释性的，但所反映的题材一定是当时重大事件。电视新闻杂志只是一种组合式的深度报道，其中的每一个故事实际上就是一个专题报道。