经典音乐赏析：《小调第五交响曲》命运

《c小调第五交响曲》(命运)

贝多芬开始构思并动笔写《第五交响曲》是在1804年，但是这部作品直到1808年才完稿、与《第六田园交响曲》和钢琴奏鸣曲《热情》、《华尔斯坦》、歌剧《费德里奥》和三种《莱奥诺拉序曲》等上演于维也纳剧院，由贝多芬本人亲自指挥。所有这些作品都堪称是辉煌巨著，每一部后来都成为传世之作。其中，以这部《第五交响曲》最为显著，影响广泛而深远。恩格斯曾对这部作品作出这样的评价，他在给妹妹的去信中说到:“要是你还没有听到这部壮丽的作品的话，那你这一生可以说是什么音乐也没有听过。”

贝多芬所处的时代，政权更迭频繁，人民生活在水深火热和惶然无措之中。受“启蒙运动”和法国资产阶级革命的影响，他憎恨封建专制统治，同情受苦受难的人民大众，鼓励人们团结起来向压迫反抗，争取平等、自由、共和。

《第五交响曲》，人们通常称作“命运”交响曲。原因是，整部作品的主导动机就像“命运的叩门”，这个形容出自贝多芬本人之口。据辛德勒记述，他曾经就这部交响曲第一乐章的主导动机的寓意向贝多芬请教，贝多芬回答说:“这是命运的叩门，命运就是这样敲门的。”贝多芬所说的“命运”不同于我们通常理解的“天命”或者“天数”，这个命运是指人生的苦难和种种不幸，而人应该战胜苦难，主宰自己的生活，达到人类光明的理想。

《命运交响曲》是贝多芬作品里最集中、最精炼的著作，整部作品情绪激昂，气势宏大，表现人民群众向专制暴政进行英勇搏斗的战歌和凯歌，表达了“通过斗争，获取胜利”的光辉思想。这部交响曲共分为四个乐章，每个乐章之间有密不可分的关联。第一乐章，充满了悲壮、激昂的战斗热情;第二乐章，把深思熟虑的抒情形象和刚毅豪迈的英雄气概结合起来;第三乐章，侧面描写英雄人物的精神活动;第四乐章，是一首表现革命洪流滚滚向前、势不可挡的胜利进行曲。这部作品与同样是英雄性主题的《第三交响曲》相比较而言，作曲家在音乐形象特征的描写和写作技法的运用上更加娴熟自如，不仅使动机及发展的原则体现得淋漓尽致，而且各乐章主题鲜明、层次清晰、结构严谨的程度上都比《第三交响曲》来得高，富有极强的艺术感染力。

作为四个乐章之间联系纽带，同时是作者构思整部作品的核心因素的主导动机，即“命运”动机，被浓缩成极其简洁的结构:4个音的节奏型，由ff(极强)的力度，弱拍起的三个重复短音，下行三度到强拍的延长音而构成。

谱例59

这个“命运”动机有时以节奏型或者音程关系的清晰原型，有时一它的变化形态游动于第一乐章，而且贯穿并渗透在这部交响曲的每个乐章里，它的音响时而欢快、昂扬，时而阴暗、险峻，有时紧张、刚强，有时消沉、凄凉，它使每个乐章联系更为紧密，在内容的表达和手法的表现上达到完美的统一。

第一乐章，c小调，明亮的快板，奏鸣曲式。音乐一开始，这个“命运”动机，拉开了呈示部主部主题音乐的帷幕。它是由弦乐器和单簧管在中低音区双八度齐奏而形成的，随后，在和声、力度和织体的变化配合下，营造出紧张、急促且威严、强势的音乐效果，充分表现出贝多芬不向命运低头，勇于向封建专制势力挑战的战斗热情和果敢豪情。正如他说的，“我要扼住命运的喉咙，它休想叫我完全屈服。”

谱例60

随后，在大调上，作为连接，圆号奏出“命运”动机的变体。

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在这号角过后，音乐出现了一段抒情性、歌唱性的旋律，迎来了副部主题。在这里的“命运”动机低调了起来，仅作为低音部分的伴奏呈现。这个柔美的主题，旨在表现生活中的美好和希望，同时预示光大人民对于斗争充满了必胜的信心。

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在这种抒情还处于兴致阑珊之时，强劲的“命运”动机开始频频出袭，渐渐占领了上风，音乐变得紧张、躁动起来。当音乐的紧张度快要达到顶峰的时候，一支明朗、悠闲自在的旋律出现，它和主导动机交织在一起，欢快、刚强的结束了呈示部。

展开部，由圆号和单簧管奏出“命运”动机，充分将主部主题和副部主题的材料调动起来，在一系列变化、模仿、反复、调性变换、力度变异之后，这种不稳定性、紧张感达到白热化程度，乐曲更具有色彩性。紧接着，音响从最强变成最轻，旋律在音区和调性上不断转换，音乐低沉、茫然。然后，乐队全奏出“命运”动机，突然袭来，不断变化、反复，将戏剧性冲突推向了顶端。

再现部又回到了音乐之初的斗争场面。主导动机试图主宰一切，激动不安。在大调的第二主题出现时，音乐明朗、欢快了起来，但是这种斗争并没有结束，反而愈演愈烈，形成了全乐章的最高潮。最终邪恶势力压倒正义力量，“命运”动机沉重地结束了这一乐章，它用庄严、威武的音调告诉人们斗争还没有真的结束，这条路任重道远，需要我们不懈的努力和奋争。

第二乐章，^bA大调，活泼的行板，变奏曲式。乐章犹如一首抒情诗，表现了人的感情体验的复杂世界。乐章用双主题变奏手法写成，第一主题，从民间歌曲中改编而成，旋律沉静、安详，蕴含内在的热情。

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第二主题，具有号召力的英雄色彩旋律，由单簧管、大管奏出，之后，全乐队重复这一主题。三拍子的强有力进行，好像一首慷慨激昂的英雄赞歌。

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随后，两个主题轮换变奏，乐曲逐渐从温情柔弱逐渐发展为坚定有力的进行曲，充分体现了人民必胜的勇气和信念。

第三乐章，c小调，快板，复三部曲式。这是一首别具特色的谐谑曲，由主部、中部和再现部组成。这一乐章细微刻画了两种力量在决战前的搏斗，渲染戏剧性气氛。(www.xing528.com)

主部音乐有两个主题合成，第一主题中两种矛盾力量因素形成对比，第一因素，大提琴和倍大提琴在低音区辗转、沉思，音乐阴暗、晦涩，倒也显得冷静。第二因素是前者优美答句，由一连串和弦构成，柔婉、无奈。

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第二主题是“命运”动机的变体，由圆号奏出，音乐气质上与第一主题对比明显。音乐响亮威严，严峻的行进，具有进行曲的特征。

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两个主题在变化发展中相互交替，在第三次时候，两个主题重叠，增强了紧张气氛。

乐章的中部，晦涩的小调转为明朗的大调，复调模仿替代了主调和声，让人精神为之一振，一切的不愉快和踌躇不定烟消云散，人间的欢乐形成了不可遏制的力量。民间舞曲旋律，热烈、奔放，低音提琴欲扬先抑，以缓慢、低沉铺叙之后的欢乐音调，一场别开生面的舞蹈聚会由此产生，又像是群众的斗争风起云涌，争先恐后。

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经过一番搏斗，再现部开始了。这一部分是主部的缩减再现。主导动机来得不是那么凶猛。结尾同样精彩，在定音鼓持续敲击声中，由低音弦乐器奏出的司仪主题的音调向高处发展，力度不断增强，终于，音乐在一片欢腾的气氛中驶向第四乐章。

第四乐章，快板，奏鸣曲式。邪恶的力量终于消灭，英雄在这里高唱胜利颂歌为了这一刻的爆发，作曲家特意加进了三支长号、一支短笛和一个低音大管，音乐辉煌、壮丽。

乐队奏出号角般的音调，充满了英雄的光辉，大管的饱满，短笛的华美以及长号的雄壮，进一步表现了人民群众的胜利和光辉的节日景象。

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连接部，富有歌唱性，同样具有英雄性气质，由圆号和木管乐器担当演奏，胜利的喜悦继续传承。

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副部主题，G大调，舞曲性旋律，生动、活泼。

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结束部的音乐执著、肯定，再一次烘托了呈示部乐观、欢快的英雄性气概。

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展开部以副部主题材料为主，通过调性的转换，不断发展，自始至终音乐充满喜悦的味道。当高潮来临时，欢乐的旋律戛然而止，“命运”的动机卷土重来，但是，它已失去往日的威风，变得低缓、残喘。

当再现部来临时，这一点“低缓、残喘”销声匿迹，欢乐和胜利再次成为主题。

长大的尾声，出现一个具有号召性的主题，像一首辉煌灿烂的进行曲。最后，第一主题结束在C大调上，明亮、气派，这充分说明光明和胜利是锐不可当的，人民的正义之战终会击退邪恶的黑暗势力。全曲在灿烂无比的声势中，完满结束。

有人说，《命运交响曲》是贝多芬成为巨人的起点。他用音乐给人类精神带来灿烂的阳光，也是他自己生命活力的体现。用心倾听他的音乐可以产生人性的内省，怪不得19世纪浪漫派大师舒曼评论《命运交响曲》说道:“不论你听过多少遍，都会自然产生一种新的敬仰和感叹，只要世界上还有音乐在，它就会世世代代传下去。”