约翰﹒施特劳斯经典音乐《蓝色多瑙河圆舞曲》赏析

《蓝色多瑙河圆舞曲》

19世纪一般的乐谱只发行五千至一万册，而《蓝色多瑙河》这首圆满舞曲印至十万册还达不到观众的需求量。直至如今，这首作品仍经久不衰。不过，这首作品的器乐曲要比它的合唱曲更为听众朋友们熟知。

这首圆舞曲是约翰﹒施特劳斯应维也纳一个男声合唱团指挥赫贝克的邀请而作。由于这个合唱团在维也纳这个世界著名的音乐名城里的演出曲目很不出新彩，都是一些民歌和最简单的歌曲改编曲，为了提高合唱团的演出曲目质量，特此邀请他创作一首圆舞曲，并由他们合唱团的工作人来填词。但是这对于约翰·施特劳斯而言难度相当大，因为他没有创作过任何合唱曲，但由于赫贝克的执著请求才勉强应允下来。据说这首作品的第一个旋律主题是作者通过描写多瑙河古老的诗句有感而写出，并且随后的旋律通过这一灵感接踵而来。可惜的是，1866年奥地利在普奥战争中连连失利的阴暗时代，这首美妙的旋律在呼唤人们寻欢作乐的歌词下并不受推崇。第二年，这首乐曲由曲作者亲自指挥，并不带合唱的这首管弦乐作品在巴黎万国博览会上再次演出时却得到了听众毫不吝啬的掌声。第二天，法国诗人巴比叶用法文为这首圆舞曲填写新的歌词，再次演出时，圆舞曲被雷鸣般的掌声所淹没。后来，这首伟大的作品被誉为奥地利“第二国歌”。

这首乐曲的全称是《美丽的蓝色的多瑙河旁圆舞曲》。序曲分为两个段落。第一部分先是在小提琴的颤音下描绘出一片在薄雾缭绕的包围中的多瑙河。第二部分中，圆号那柔和的旋律是缓缓的流水。在打击乐器鼓的推动下，情绪变得愈加活跃。雾散云开，大阳初升，大自然从睡梦中逐渐醒来，河边的景色充满了诗情画意。随着乐曲的逐渐加快，大自然的景物在阳光的沐浴下舒展身体，它们在迎接新的一天。随后出现了五首圆舞曲，每首各有两个段落，各自相映成趣。

第一小圆舞曲采用单二部曲式，即由两个主题组成。第一个主题是在序曲的音调基础上构成的。“春天来了，大地在欢笑。”如同这句合唱词一样，旋律抒情明朗，那些花草树木随着整齐的三拍子焕发出勃勃的生机，而那欢快的顿音为这份生机加入了养料。这个主题让德国著名的作曲家勃拉姆斯赞叹不已，这是全曲的灵魂，这份勃勃生机也象征着奥地利人民奋发、乐观向上的精神。第二个主题材料安排上具有鲜明的对比性，由欢快跳跃的八分音符顿音向下级和连音交相辉映、相互应答，轻松活泼。

第二小圆舞曲采用单三部曲式，由三个主题组成。建立在D大调上的第一个乐段都是在顿音和连音相互交错的基础上层层递进，造成波浪起伏之感。情绪爽朗、活泼，歌颂春意盎然的景象。接着，乐曲转为降B大调，乐句较长，情绪舒缓，犹如大自然这慈祥的母亲对孩子的抚慰，与第一乐段相互对比。第三乐段重复第一乐段。(www.xing528.com)

第三小圆舞曲采用单二部曲式，第一个主题由连续不断的三度音程和华丽的波音组成，清新自然，优美典雅。经反复后呈现第二个主题，八分音符在加快的速度的节奏下富有流动性，切分节奏加强了舞蹈场面热烈的激情。经过铜管乐器吹奏一个小片断的连接后，乐曲从G大调转入F大调，属音作了准备，新材料即将出现。

第四小圆舞曲建立在主分解和弦上的第一主题优美动人，富于歌唱性。第二主题富于节奏感，兴奋活泼，热情豪迈，这即与主题一相对比，又为全曲的高潮作了铺垫。

第五小圆舞曲在情绪上承袭了上一首，并转到A大调上。在一小段间奏后，出现柔美、轻和的第一主题。材料在二度级进后反向六度大跳，且后半乐句以前半乐句为基础模进，规则性很强。第二主题顿挫的节奏音符把全曲再次推向高潮，炽热欢腾。

尾声是全曲最精彩的部分且分为两种。一种是带合唱的，篇幅较短。另一种是不带合唱的，并具有较大规模。作者用第三圆舞曲的主题一开篇，在小提琴拉弦和拨弦的应答下，第二小圆舞曲的第一主题再次响起，再次歌颂明媚的春天。随后又出现新的材料作为连接部分，第四小圆舞曲主题在此处出现。最后序曲主题再次响起，并以这一主题音调为基础进行变形，形成婉约、舒缓的风格。最后全曲在一片欢腾热烈的气氛中结束。

奥地利音乐作品的曲式结构大多都由引子开题，然后井然有序地出现五首在内容和性格上相对比的圆舞曲，且最后一首是以第一首为基础变化而成的，尾声部分也是第一首的扩展。约翰·施特劳斯也将这一传统曲式习俗应用到了这首圆舞曲中。这部作品开始并没有得到听众欢迎的时候，约翰·施特劳斯仍然很坦然的这样认为，他对这首作品并不抱有奢望，但尾声是成功的。当我们闭上眼睛聆听这首作品时，眼前也许会浮现出多瑙河的美丽景色，阿尔卑斯山姑娘的优美舞姿，大自然的勃勃生机。