电视，作为一种大众传播的媒介，它是由广播发展而来的。尽管广播和电视都是信息传播的重要载体，但是传播的手段却不尽相同：广播，它的传播手段主要是有声语言；电视，它的传播手段主要是画面语言。也就是说，广播只能诉诸人们的听觉，通过听觉感知人类社会信息；电视不只诉诸人们的听觉，更重要的是诉诸人们的视觉，人们不仅可以听到而且可以看到人类社会传播的信息。这恰恰是电视优于广播、远比广播先进的地方。故而，从广播到电视，这是人类社会信息传播的一场大革命。
信息传播，当然需要重要的媒介物，这就是语言。但是，传播方式的不同，决定了媒介所使用的语言之不同：广播主要依靠有声语言；电视主要依靠画面语言。尽管电视有时也需要有声语言的介入，但那只是作为画面语言的一种辅助手段。所以说，在电视屏幕上可以存在没有声音的画面，却不可能存在不见画面的声音。这就足以说明：无声的画面仍然可以构成电视艺术作品；而无画面的声音则根本与电视绝缘。尽管声音在电视艺术作品中发挥着重要的表意功能，但归根结底，脱离了画面本体，声音的质能归属和美学价值终将无所依附。所以说，没有了画面，也就没有了电视。电视艺术是通过电视进行传播的一种新兴艺术样式，故而它必然通过画面语言反映社会生活，表达思想感情。所以，画面，也就构成了电视艺术的本体语言。
所谓画面语言，主要是指电视艺术家用以构成视觉形象的各种因素和方式，体现创作构思的各种手段和技法的总和。这其中主要包括构图、光效、色彩、影调等诸多语言表述方式。
（一）构图语言
构图是画面的基础，画面是构图的表现形式。没有构图，也就没有了画面。构图本身就能传递思想、表达感情，故而构图也是一种语言。
构图语言，主要是指被摄对象在画面中的位置和空间以及由此构成的视觉形象所传递的思想和感情。一幅屏幕画面的主要组成部分是：主体、陪体、环境和空白。所谓主体，是指画面中所表现的主要对象。这对象，既可以是个体，也可以是群体；既可以是人，也可以是物。在构图时要利用一切表现手段使主体鲜明、突出，因为它是思想情感的主要体现物。所谓陪体，是指画面中为了突出主体、说明主体而起到烘托、陪衬作用的物体。在构图中，它具有均衡画面、美化主体和渲染气氛的功能。所谓环境，是指由对象周围的人物、景物和空间所构成的画面背景。环境在构图中除具有突出主体的功能外，尚有说明时代、交代时空、表现气氛的作用。所谓空白，是指画面上除主体之外的那些空白部分。它一般是由单一的色调组成的，形成与实体对象之间的空白。空白可以更好地衬托主体对象的客观存在。
电视艺术的画面构图，虽然可以分解为主体、陪体、环境、空白等部分，然而在一幅画面中，它们往往是组合在一起来表现内容、构成形象的。所以，在画面构图中，必须做到和谐、均衡，才能充分地表现出完整的语言形态。摄影理论家朱羽君说：“一幅画面在一般情况下应该是均衡、安定的，使人感到稳定、和谐、完整。但艺术作品的均衡不等于对称和平均。因为对称和平均虽然容易取得均衡的效果，但常常平板、呆滞，不能引起人们的兴趣。而艺术上的均衡是变化中的均衡和心理感觉上的均衡。”
（二）光效语言
有人说：“影视是光与影的学问，没有灯光也就没有电视。”的确，电视画面本身是由光、电的相互转化形成的：光转化为电子，再转化为不同的光点，组合、排列在电视屏幕上，显现出一幅幅完整的电视画面。光的性质、成分、角度、层次、强弱、明暗所体现的千差万别的变化，构成了极为丰富的光效语言。电视艺术的创作者运用这种独特的光效语言形态，表现环境气氛，塑造人物形象，揭示思想内容。光效作为一种语言形态，在电视艺术创作中承担着重要任务。
1.记录时序
在电视艺术的创作中，光效是体现时序的重要语言因素。电视艺术作品正是借助于屏幕上光影的变化，将时序的特征鲜明地表现出来，增强观众的形象感知。
2描写环境
通过光效语言的不同运用，可以创造出不同的环境。不同的光效语言可以描绘出环境不同的特征，以增加画面的生活气息和艺术真实感。
3.塑造人物
光效也是塑造屏幕人物形象的特殊语言形态。通过光效语言的不同运用，可以使人物形象更鲜明、突出，更具有立体感，当然也更加电视化。
4.表现感情(www.xing528.com)
光效语言可以渲染、烘托和描绘人物的思想情感，引起观众的联想，产生丰富、深蕴的艺术感染力。
（三）色彩语言
色彩，也是一种语言，而且是电视艺术的重要表现手段。所谓色彩语言，是指色彩的艺术表现和合理配置是电视构图的重要组成部分。色彩同线条、光效、影调相融合，构成了十分和谐的电视色彩语言。在电视艺术创作中，色彩语言可以烘托人物性格，渲染环境气氛，充实电视艺术作品的具象内容。
色彩的本质是光，色彩是光的一种表现形式。可以说，没有光，也就没有色。一束白光，透过三棱镜，则分解为一条红、橙、黄、绿、青、蓝、紫的彩色光带。正是这五彩斑斓的七色光，组成了我们这个无比绚丽的彩色世界：蓝的天，白的云，绿的树，红的花。正是这各具鲜明特征的七色光，为人们展示出一个含蕴、深沉的情感世界：红色，给人以激情；橙色，给人以温暖；黄色，给人以飘逸；绿色，给人以生命；青色，给人以严峻；蓝色，给人以深沉；紫色，给人以温馨。这种从生活中形成的对于色彩的经验和联想，使得色彩成为电视艺术一种重要的语言表述形态。
1.描述自然环境
色彩语言是形象地、直观地描绘自然环境的最好语言形态，真正可以做到“有声有色”，将观众带入真实的艺术情境之中。
2.抒发深沉感情
色彩是富于感情的。色彩语言的细微变化，可以述说人物微妙的心理波动，表现人物的思想情怀，构成人物情感的某种象征。色彩语言可以直接刺激人们的感官，唤起人们对生活中色彩感受经验的联想，成为衡量感情的语言尺度。
3.确定情绪基调
色彩语言是变化多端而又和谐统一的有机整体，这便构成了色彩语言的基调。所谓基调，是指光线结构、色彩安排、环境气氛等造型手段在电视艺术作品中所构成的给观众的总体感受。它体现创作者为电视艺术作品注入的贯穿情绪。这种贯穿情绪一旦渗透至每幅画面中，就会产生一种统一的、吻合主题思想的情调视觉，从而将观众的思绪和情感带入预期的艺术境界之中。
（四）影调语言
影调，主要是指画面的明暗处理，是一种更细腻的语言形态。电视屏幕上的事物所呈现出来的明暗层次、明暗反差和明暗对比，构成了电视艺术的影调语言。影调语言也是构成屏幕可视画面的基本因素，是处理造型、构图以及烘托气氛、表达情感的重要语言手段。
影调语言是物体的结构、色彩、光线效果的客观再现，是创作者的创作意图、表现手段的直接体现。在电视艺术作品中，光线条件、拍摄角度、取景范围的选择以及其他技术手段的运用，直接影响着影调语言的形成。影调语言在表现作品的题材、样式、情节、节奏等方面具有巨大的艺术表现力和艺术感染力。
在电视艺术作品中，影调语言主要有如下的表现方式：影调层次，指景物或影像的明亮程度，依据影调的明暗程度，可分作亮调、暗调、中间调；影调反差，指景物或影像的明暗差别，依据影调的明暗差别，可分为硬调、软调、中间调；影调对比，指景物或影像所表现出的明暗对比。
总之，影调语言具有鲜明的造型和表情作用，由明暗的程度、差别、对比所形成的影调语言，可以对观众的视觉和情绪产生不同的影响，引起不同的心理反应。恰当地运用影调语言，可以创作出悦目的艺术形象，造成刚或柔、欢乐或抑郁的情调，有助于烘托主题、渲染气氛，表达创作者的思想意图。
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