电视艺术理论中的思维特征

三、电视艺术的思维特征

上面我们审视了电视艺术思维的诸多思维元素：视觉思维、听觉思维、视听思维以及综合思维。那么，如何将这些思维元素组合在一起，通过一定的思维链条、特殊的思维逻辑，构成一部独立、完整的电视艺术作品呢？

电视艺术的思维特征与传统艺术思维有着鲜明的差异，最终促使电视艺术成为一门独立的艺术形态。

（一）场性思维

传统艺术形式，特别是叙事作品，多是线性思维，也就是讲述一个有头有尾、滴水不漏的故事，形成一条完整的情节线。而电视艺术的思维方式却突破了这种线性思维，进入一种场性思维。所谓场性思维，就是呈现在思维中的是一个完整的生活场，在这个场中需要提供社会生活的全部信息，也就是生活中的声、光、色、音、线、形等一切方面，从而具有鲜明的全息性，因而显得更真实、更形象、更具体。即便是创作者在完成电视艺术文本的时候，也需要考虑到时间、地点、人物、情节、对白、镜头、音乐、音响等，尽可能地展现一个真实生活的完整画面，生活的方方面面都要尽量考虑到。

（二）意识流思维

电视艺术的思维方式，体现为一种碎片式的思维，也就是一种意识流的思维，即想到哪里，表现到哪里。它完全打破了传统艺术按部就班、一环紧扣一环的线性思维方式，画面之间的组合甚至没有什么必然的因果关系，根本舍弃和取消了关联词语，什么“不但”、“而且”，什么“尽管”、“但是”，彻底打破了传统线性思维的链条，进入一种更自由、更开放的思维境界。

（三）跳跃思维

电视艺术的思维方式呈现一种跳跃态势，思维可以从一个时空跳到另一个时空，中间呈现一种断裂的、不连贯的形态。通过镜头的自由摇移，画面的分切组合，想要什么时空就展现什么时空，不再受时空顺序的束缚，进入一种时空自由的境界。与此相适应，体现在电视艺术分镜头文本上更是如此：一段叙事，只通过几个跳动的、不连贯的画面来表现，一般只要说明时间、地点、气候、氛围即可。

只有学习并掌握电视艺术的思维元素、思维方式以及思维特征，才能提高电视艺术的审美价值和文化品格。(https://www.xing528.com)

【注释】

[1]宗白华：《艺境》，北京大学出版社1987年版。

[2]宗白华：《艺境》，北京大学出版社1987年版。

[3]马赛尔·马尔丹：《电影语言》，中国电影出版社1982年版。

[4]普多夫金：《普多夫金论文集》，中国电影出版社1962年版。

[5]宗白华：《艺境》，北京大学出版1987年版。

[6]宗白华：《艺境》，北京大学出版1987年版。

[7]宗白华：《艺境》，北京大学出版1987年版。