在电视屏幕上，电视艺术片之所以能鲜明地与其他类型的电视片区别开来，主要是由其审美特征决定的。创作者只有很好地认识和把握这些鲜明的审美特征，才能创作出真正符合艺术规律的电视艺术片，满足广大电视观众的艺术享受和审美需求。
（一）主体性
电视艺术片在反映社会生活和表达思想感情时，具有鲜明的主体性。电视，作为大众传播的重要载体，当然是以及时地、客观地反映社会现实为其主要任务。因此，真实性、时效性，特别是客观性，也就构成了电视屏幕的主要特征。但是，作为电视艺术片，它之所以被称为“艺术”，就在于：它在反映客观事物的基础上，渗透着创作者浓厚的主观感情色彩；它在反映社会客体的同时，融入了鲜明的主体意识。电视艺术片在强调客观生活纪实的同时，更注重通过客体表现创作者主观的思想、意念和情感，表现创作者本人对生活的认识、观点和主张。正是这种主体意识的强烈渗透，拨动了观众情感的心弦，使观众的思想、情绪产生强烈的共识和认同。
（二）抒情性
“艺术”与“非艺术”的差异在于：前者是以情感人，后者是以事信人或以理服人。所以，电视艺术片为了突出其艺术的本体属性，需要调动一切技术和艺术手段，抒发创作者的主观感情。为此，画面语言应该特别讲究诗意的构图、抒情的格调以及五彩缤纷的光色变化；文学语言应该用诗一般优美的抒情语言，用深蕴、含蓄而富有哲理的解说词，达到直抒胸臆、情感流溢的抒情效果；音乐语言要运用有声源的或无声源的、有歌词的或无歌词的音乐语汇，抒发创作者深沉、真挚、具有感召力的内心情感，感染观众。
（三）意象性
何谓意象性？意，是主观意念；象，是客观存在。所谓意象性，则是指通过客观存在物象征性地表达某种思想、意念和感情，也就是说，通过某些形象化的手段，表达某种抽象的思想。艺术不能太拘泥于写实，而要着重于表意；艺术不仅要注意写境，更要注重造境；艺术不能将思想意念和盘托出，总要具备一定的空灵性。正是这表意、造境、空灵，促发了观众的联想和想象，激发了观众再创造的能力，使其在艺术的感悟之中，体味作品所蕴含的思想感情。(www.xing528.com)
（四）兼容性
电视艺术片的兼容性不仅体现为艺术形态的兼容（“新闻”与“艺术”兼容为电视专题艺术片，“文献”与“艺术”兼容为电视文献艺术片），也不仅体现在多种艺术表现形式的兼容（诸如，将文学、戏剧、音乐、舞蹈、摄影兼容为各种样式的电视艺术片），甚至可以进行更为广泛的不同艺术品种的兼容：国画与电视艺术的兼容（《梦界》）；版画与电视艺术的兼容（《北大荒的歌》）；书法、舞蹈与电视艺术的兼容（《墨舞》）。正是这种兼容性构成了电视艺术多元化的美，从而给予观众多方面的艺术享受。
（五）知识性
电视艺术片的一个共同特征就是具有某种知识性。电视观众在欣赏电视艺术美的同时，可以不知不觉地获得某一领域的丰富知识。因此说，电视艺术片不仅具有审美价值，而且具有文化价值。正是这种知识性，构成了电视艺术片实质上的思想内容。这种知识性可以充分满足观众的求知欲，带领其步入未知的知识领域。如果一部电视艺术片只有观赏性、娱乐性，而不具备知识性，那么它必然是空泛的、浅薄的，从而失去对观众的强烈吸引力。故而，电视艺术片的创作应该特别注重知识领域的发现、开掘和阐释。
（六）娱乐性
艺术本身都带有某种娱乐性，甚至可以说，艺术就起源于娱乐。这是因为，娱乐是人们精神生活不可缺少的组成部分，它是一种人生的必然需求。电视屏幕当然承担着必要的宣教任务，但是，它同时又承担着一定的娱乐功能。特别是在我国经济结构、伦理价值和文化观念发生重大转变的今天，电视的娱乐功能就显得越发重要。电影界一直在争论娱乐片和艺术片的关系问题，似乎娱乐片中就没有“艺术”，艺术片中就不存在“娱乐”。而事实上这是一种误解。电视艺术片本身恰恰将“艺术”与“娱乐”合而为一：娱乐性，融汇在艺术之中；艺术，通过娱乐性得以体现。它们是对立而统一的艺术整体。
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