五〇、手指上的爱情——《玉簪记·琴挑》
记得是在阔家头巷的苏州昆剧传习所，听顾笃璜先生谈生角和旦角的表演。他说，长长的水袖让他们的神情何等含蓄。不仅仅是花旦，小生的手指也不可轻易露出，一切都是遮掩中的显现。我连连称是，但，及至看了俞玖林、沈丰英演的《琴挑》，才明白手指上的爱情，该是怎样写意和诗化，怎样耐人寻味。
月明云淡的良宵，白云楼下，陈妙常与潘必正这两个处于青春期的男女，在戏剧家设定的场合，因琴相会，缘琴动情。他们相互试探，相互撩拨，却又不敢轻易透露真心。一个低头浅笑，一个正襟危坐，言来语往之间，恋情悄然萌动，在一曲婉约悠扬的琴声中滋长。“雉朝雊兮清霜，惨孤飞兮无双。念寡阴兮少阳，怨鳏居兮彷徨，彷徨。”古琴曲《雉朝飞》，音符间流露一脉自身孤清的情绪，更演绎弹奏者的心境。此刻，哪怕内心翻腾起伏犹如一江秋水，他们受清规的约束，也只能以弦外之音含蓄地表达。这便是昆曲的典雅。
明刻本《玉簪记》插图(www.xing528.com)
舞台上，一桌两椅，一生一旦。以行书作为背景，渲染出传统文化的意蕴。生角和旦角始终在眉来眼去，肢体语言则集中在一双手指上。水袖、尘拂、折扇，只不过是手指的延伸。潘必正用水袖轻轻拂过陈妙常，独自窃笑。妙常并不疑惑，反而微微露出些许喜色。一唱三叹中，情不自禁地摸手、碰肩，如此细小的动作，令陈妙常心惊脸红，也让作为观众的我们发出会心的微笑。
【朝元歌】长清短清，那管人离恨？云心水心，有甚闲愁闷？一度春来，一番花褪，怎生上我眉痕。云掩柴门，钟儿磬儿枕上听。柏子坐中焚，梅花帐绝尘。果然是冰清玉润。长长短短，有谁评论，怕谁评论？
陈妙常的闺怨，伴随低沉的琴声抑抑扬扬。潘必正有心倾听，从蕴蓄的节律间感受到了她的情愫。恋人的心是十分敏感的，哪怕细微的变化，也能引发思潮。“更深漏深，独坐谁相问。琴声怨声，两下无凭准……露冷霜凝，衾儿枕儿谁共温。”一句“衾儿枕儿谁共温”，多么明显的表白和试探，顿时让陈妙常佯怒。潘必正急忙作跪致歉，伏乞海涵。妙常无情地将他驱赶，却又嘱咐：“相公，花阴深处，仔细行走。”潘必正故意躲在一旁，听她理瑶琴、吐心声。他在寒冷中独立苍苔，心里却一味想着“早成就少年秦晋”。
这一段，不论弹琴者还是听琴者，都被心情和礼法反复折磨着。陈妙常无法摆脱心中道家法则的约束，只因自身道姑的身份，难以表明心迹。潘必正的情挑是收敛的，不敢放肆，唯恐碰了一鼻子灰。两人就这样你推我挡，欲拒还迎。手指上不只有触觉，更有无穷的拘牵、无限的缠绵、无尽的缱绻。所谓十指连心，此刻有了新的解读——每一个手指都能巧妙地抒写心境。
“十部传奇九相思”，有所不同的是仅仅言情，还是借男欢女爱讲王朝兴衰。窈窕淑女，君子好逑，这是人的本性。爱和被爱，两情相悦，然后导致进一步的肉体交欢，谁也逃脱不了生命的规律。然而，今天手指上的爱情，已经有了另一种方式——频繁地使用电邮和视频电话。男女主人公忍受不了如此缓慢的试探。诗化的时光往往是脆弱的，无法战胜一个实实在在的过程。不是吗？他们彼此并不了解，不是在谈恋爱，也不会有什么发展，但仍然可以在一起享受冲动与快感。你只是我人生旅程中的一个休息站，我是你未来旅程出发前的一次冒险。别再问我是不是快乐，那真的与你无关……
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