【摘要】：第一节以诗言志的抒情中国戏曲“以歌舞演故事”，要求以“曲”为核心要素，其本质是诗体的流变，是一种抒情能力强于叙事能力的艺术形式。尤其文人的戏曲创作并不具有明确的、自觉的商业赢利性质，或迎合大众的动机。剧作家们通过“曲”寄托情志、驰骋才华、自我表现、自慰自娱，而非谋求财利。尽管学者们的答案存在分歧，但有一点是相通的，那就是艺术与情感的不可分割。
第一节 以诗言志的抒情
中国戏曲“以歌舞演故事”，要求以“曲”为核心要素，其本质是诗体的流变，是一种抒情能力强于叙事能力的艺术形式。“诗言志”，“歌永言”，而“言为心声”，因此，中国戏曲以抒情为首要功能。尤其文人的戏曲创作并不具有明确的、自觉的商业赢利性质，或迎合大众的动机。剧作家们通过“曲”寄托情志、驰骋才华、自我表现、自慰自娱，而非谋求财利。“因情成梦，因梦成戏”。[18]“夫曲者，谓其曲尽人情也。”[19](https://www.xing528.com)
美国美学家H·C·布洛克在《艺术哲学》中说过：“什么是艺术品？回答这一问题，实际等于为‘艺术品’下一个定义，而要得出这样一个定义，最有效和最有利的途径是首先追问所有艺术品的共同性质是什么。”[20]科林伍德认为艺术是“情感的表现”；苏珊·朗格修正了科林伍德的理论，认为艺术是“情感的符号”；而克莱夫·贝尔则认为艺术是“有意味的形式”，“意味”是特殊的、不可名状的审美感情……尽管学者们的答案存在分歧，但有一点是相通的，那就是艺术与情感的不可分割。艺术作品及其相关的艺术活动不同于其他人类创造物及其创造活动，它总是与人类的情感和心灵世界相呼应，其最终使命是成为作者与受者之间情感的连通器。强调创作主体的自由抒情、展示深幽莫测的情感世界，并倾注于诗情画意的表现形式，是华语电影提升艺术价值的必然途径。
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