动画特征论：超现实的虚幻世界

第二章　动画特征论——超现实的虚幻世界

关于动画电影的定义很多，其中日本竹内敏雄主编的《美学百科辞典》中的阐述是比较确切的，现摘录如下：动画电影采用非自然的现实对象，即自由形成的影像，和普通电影不同。根据哈格曼的“形势手段”理论分类，这种电影应划入与“现实的电影”对立的类别。“动画”是把作者的构思描画在胶片中，放映时，银幕上就表现出连贯的运动形态。电子是这样的影像，所以“动画”关于对象内容有自己的特色。也就是说，它的表现素材，多取自空想的虚构世界而不是现实的人生和自然。因为它可以采用逐格摄影的方法，把许多张描画好的图画，依次一张张地拍摄下来，表现运动的形式。所以在许多场合，各个对象被单纯化、样式化、戏剧化，作品整体呈现出喜剧的、讽刺的特殊性倾向。⁽¹⁾

这个定义指出了动画的三条最基本的特征：

第一， 动画的本体是“画”，“动”是它的存在形态，将许多描画在胶片上的图画，采用逐格摄影的方法，使静止的画，活动起来。这是动画最根本的核心特征，其他一切特征将都由此派生出来。(www.xing528.com)

第二 ，动画创造出了非现实的虚幻世界。可以取材于非现实的虚构世界，既使取材于现实的人生和自然，也是通过想像、空想创造出无限的自由影像。

第三， 动画的表现形式是漫画式的，并富有喜剧性的。“画”的自由运动必然使其各个对象被单纯化、样式化、戏剧化，实际是漫画式的，因而充满了幽默、调侃和滑稽的喜剧色彩。

美国艺术理论家鲁道夫·阿恩海姆在谈到动画的时候说：“当这种新式技术与摄影技术结合起来时，不仅能复制和操纵人体的运动，还能复制另外一些大大小小的自然物体的运动。通过摄影镜头的运动，它可以使不动的物体动起来，也可以限制重力规律对运动的限制。尤其重要的是，这种活动绘画技术还给图画的形状增加了运动性这一新的维度。这是一种最有前途的艺术手段，然而，在艺术中却只有为数很少的几个先行者使用它。在艺术领域所目睹的这一切，使我深深地感到，运动将会大大加强抽象艺术的直接表现力，一种没有运动形式的排列，只不过能使眼睛愉悦而已。”⁽²⁾阿恩海姆这段话不但指出了动画的基本特征和技术优势，而且预示了动画艺术的发展前景。