代表作
《赤线地带》1956
《新平家物语》1955
《近松物语》1954
《街谈巷议的女人》1954
《山椒大夫》1954
《祗园歌女》1953
《雨月物语》1953
《西鹤一代女》1952
《歌女五美图》1946
《名刀美女丸》1945(www.xing528.com)
《元禄忠臣藏》1941
《残菊物语》1939
《浪华悲歌》1936
“我终于学会了将我所看见的生活展现给人们。”
——评《浪华悲歌》
生平：沟口健二，1898年5月16日出生于日本东京，1956年逝世于日本东京。
导演风格：因善于描绘女性在日本社会中所扮演的角色而闻名；运用静态摄影来表现一种缓慢、沉思的调子和场景。
先不论对于遗失的沟口健二的默片有多遗憾，他流传下来的（几部30年代电影，包括华丽的《残菊物语》和一些战后电影）是电影史上最重要和最令人印象深刻的杰作。
也许夸耀导演善于表现女性有些老生常谈，但还是需要强调：只有马克斯·奥菲尔斯（Max Ophüls）的《一个陌生女人的来信》（1948）和阿尔弗雷德·希区柯克的《迷魂记》（Vertigo，1958）可以挑战沟口健二在这个领域的领先地位，尤其是他对社会将女性变成商品和财产的偏见、虚伪和傲慢的精确表现和解构。
与希区柯克和奥菲尔斯不同，沟口健二避开了心理分析——尽管拉冈在理解《歌女五美图》（1946）时认为男性在两性关系中对令人垂涎的女性身体的欲望很关键——他更喜欢有意识地用马克思主义方法处理，这点与路易斯·布努埃尔（Luis Buuel）很像。用这种方法，金钱、权力、男性特权和野心，明确地在他的三部伟大杰作——《西鹤一代女》（1952），《雨月物语》（1953）和《近松物语》（1954）中表现了出来，这种方法通常以夫妇或家庭间的关系来体现，而《西鹤一代女》中性别和阶级优势的运用则是一个典型。有时为了在狂乱的剪辑画面中停顿一下以缓解观众反射性地凝视，沟口健二的电影以其静态镜头及人物在单画面中的移动，成为了一种必要的插播广告影响的矫正方法。ReH
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