代表作
《袅袅夕阳情》1993
《八月狂想曲》1991
《梦》1990
《乱》1985
《影武者》1980
《德尔苏·乌扎拉》1975
《电车狂》1970
《红胡子》1965
《天国与地狱》1963
《椿三十郎》1962
《用心棒》1961
《懒汉睡夫》1960
《暗堡里的三恶人》1958
《蜘蛛巢城》1957
《活人的记录》1955
《七武士》1954
《生之欲》1952
《罗生门》1950
《野良犬》1949(www.xing528.com)
《我对青春无悔》1946
《姿三四郎续集》1945
生平：1910年3月23日出生于日本东京大森，1998年逝世于日本东京。
导演风格：充满传奇色彩的日本喜剧和史诗电影大师，其作品架起了沟通亚洲和好莱坞电影之间的桥梁；使用划接效果（指的是一个镜头自银幕的一端向另一端移动，而划去前一个镜头之意）；场景设计非常醒目。
黑泽明的电影通常以这样的声音画面开场：武士刀、暴雨、一支箭射穿了一个男人，一只狗叼着一只断手消失在贫穷村庄的巷子里。导演自己的经历支撑着这些记忆：从宿舍到艺术剧院，然后又回到起居室。随后他慢慢地加入了他的语境：战争、西部化，以及通过20世纪最流行的大众传播媒介将非好莱坞的影片模式渗透到世界。随着时间的推移，新旧画面与声音并驾齐驱，因此黑泽明电影中的语境也逐年加深，我们参考20年代到30年代的电影就会注意到，他通过对象征主义以及对色彩的运用来达到的视觉生动、充满活力的实验，揭示了导演对衰亡命运的预感。
黑泽明生于1910年，在日本的帝国力量下长大。在30年代中期，他的兴趣由绘画变为进入本地的电影业，他的导演处女作《马》（1941），二战后成为了文化输出项目。他早期的作品通常是民族主义的，如《最美》（1944）和《姿三四郎续集》（1945），它们现在之所以还能让人感兴趣是因为它们指明了黑泽明之后的电影方向。但是战后，他转而以批判的眼光关注当代日本，如《我对青春无悔》（1946）和《野良犬》（1949）。
左图：黑泽明与他的美国粉丝，著名导演弗朗西斯·福特·科波拉以及乔治·卢卡斯。
西方的英雄
黑泽明在西方一直比在他的祖国日本更受欢迎。日本的评论家经常质疑他作品中创造性使用的那些他所熟悉的西方文化。反过来，黑泽明被认为激发了欧洲和美国许多电影制作人的灵感。
1 他喜欢将莎士比亚的戏剧改编成背景设置在日本封建时代的电影，《乱》根据《李尔王》（King Lear）改编，而《蜘蛛巢城》则是根据《麦克白》（Macbeth）改编而成。
2 《生之欲》改编自俄国作家列夫·托尔斯泰的《伊万里奇之死》（The Death of Ivan Ilyich），《天国与地狱》则是根据美国犯罪小说家艾德·麦可班恩（Ed McBain）的《绑架计中计》（King's Ransom）改编。
3 黑泽明的电影经常被其他电影人翻拍。莱昂内（Sergio Leone）的《荒野大镖客》（A Fistful of Dollars）是翻拍的黑泽明的《用心棒》，《战国英豪》被公认影响了星球大战系列。黑泽明对“化接效果”（指的是一个镜头自银幕的一端向另一端移动，而划去前一个镜头之意）的使用，被乔治·卢卡斯拿来采用在星球大战系列里。
4 黑泽明是约翰·福特的超级粉丝，如同其他知名美国西部片导演一样，黑泽明经常采用固定的演员和工作人员班底。
战后在西方大受欢迎
《罗生门》（1950）讲述了对单一事件的五种相互争辩的观点的故事，这也是一部背景设置在日本封建时代的历史剧。它赢得威尼斯电影节的金狮奖，并让全球观众知道了黑泽明。这部电影在欧洲和美国特别有影响力，黑泽明逐渐成为了遥远的东方另一种西部片的代名词。这种联系是有意义的，因为日本二战后是一个遭人恨的失败的敌人。黑泽明的受欢迎部分归功于他对默片模式的精通，如演员的表演、有深度的结构、对过渡装置的使用，另一部分归功于他对西方文学，包括莎士比亚和陀思妥耶夫斯基的熟悉。无论是在技术上还是主题上，黑泽明都为西方观众所熟悉，这使他在这一敌对时期更容易为外国接受。接下来的重要作品可以拿去电影橱窗里展览，仔细操作的动作场景，对文明边缘自然世界细节的用心处理在《七武士》（1954）和《用心棒》（1961）等作品中随处可见。黑泽明成为了一个被贴有导演标签的商业宣传品。西方电影公司将他的想法运用到其他电影里，他片中的演员开始出演外国电影。
之前他被看成是一个两腿横跨东西方的寂寞巨人，随后这一形象在关于他对本土电影的价值和他对外吸引力的行业讨论中被瓦解。黑泽明的教父形象使得日本年轻的电影制作人希望以他为例子开启职业生涯，因为一些西方人，如乔治·卢卡斯和弗朗西斯·福特·科波拉，都将他视为偶像，这个原因已足够支持他们这么做。
这位导演的困难时期，从60年代初一直持续到70年代早期，此时黑泽明拍摄了昂贵的电影如《椿三十郎》（1962）和《红胡子》（1965），但在市场上并不成功。最低谷时他甚至想到自杀。但是，最终他得到了俄罗斯的投资，拍摄了又一杰作，《德尔苏·乌扎拉》（1975）。他继续拍摄了一系列的史诗电影，包括《影武者》（1980）和为他赢得奥斯卡提名的《乱》（1985），以及《八月狂想曲》（1991）。
上图：黑泽明的《七武士》是《豪勇七蛟龙》（The Magnificent Seven）的原型。
将黑泽明的全部作品当成一个整体来看，其画面令人难忘，其音效不绝于耳，那些讽喻、突然爆发的暴力以及不可思议的爱恋将比导演活得更久。GCQ
“我所有的电影里，可能有三或者四分钟真正属于电影的时间。”
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