神代辰巳
代表作
《棒之哀》1994
《咀嚼女》1988
《恋文》1985
《湿手指的女人》1984
《菖蒲之舟》1983
《啊！女人，猥歌》1981
《红发女郎》1979
《坛之浦夜枕合战记》1977
《濡湿的情欲：：绽放！郁金香》1975
《青春的蹉跌》1974(www.xing528.com)
《欢场春梦》1973
《濡湿的情欲：出色的21人》1974
《键》1974
《湿濡的情欲》1972
“如果我能拍摄我所喜欢的，而不去想它最终会变成什么，我将会很有动力。”
生平：1927年4月24日出生于日本佐贺，1995年逝世于日本东京。
导演风格：日本软色情风格电影导演，有着对女性裸体的色情展现以及对性行为的模仿；作品中角色女性特征强烈。
只有为数不多的大导演，其声誉是建立在一系列的软色情电影上的，但神代辰巳的最佳作品将日本粉红色电影推入了艺术的殿堂。
所谓“粉红色”电影是在60年代末出现的，它反映了日本电影业不断增长的危机。传统的流派在与电视的竞争中都败下阵来，许多电影公司接近破产。即使是日本最古老的电影制片厂日活工作室，也在1971年宣布，它将从动作电影转向利润更丰厚的软色情市场。自1955年以来便为日活工作室工作，并在当时刚从助理转向全职导演的神代辰巳选择留了下来，而不是去电视业寻求新职业。
他第一次为他们的浪漫色情线路所做的尝试是《湿濡的情欲》（1972），它立刻取得了评论和票房双赢。与大多数粉红色电影不同的是，神代辰巳的女性角色强大且有性自信，而不能暴露生殖器或明显性行为的审查限制更大地激励了他电影的创造性。作为一个有文化和参与政治的人，他的故事碰触了日本社会的软肋，他描绘了通过下流的快乐和不受禁止的性爱来缓解的绝望生活。《欢场春梦》（1973）和《红发女郎》（1979）现在仍是70年代日本最好的电影，以其女权主义立场、优越的制片效果、色情的力量赢得了称赞。80年代早期硬核色情的出现宣告了软色情的消亡，但神代辰巳继续工作着，直到去世。这之后他作品的回顾展确保了他粉红色电影中失落的艺术如今找到了它的国际观众。RB
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