【摘要】：泰山岱庙道教壁画的制作年代和艺术发展源流中国的宗教绘画不仅历史悠久，而且门类众多，其中尤以佛教和道教的绘画最丰富。泰山岱庙大殿巨幅道教壁画，以场面壮观、人物众多、仪仗庞大、景物繁杂而著称，是道教壁画的代表作之一。长期以来对岱庙道教壁画的制作年代和题材内容看法不一，莫衷一是。这些不同的看法影响了对岱庙壁画艺术价值的认识和评价。
中国的宗教绘画不仅历史悠久，而且门类众多，其中尤以佛教和道教的绘画最丰富。关于佛教绘画的著述较多，相对而言，对道教绘画的研究较薄弱，从遗存的道教绘画来说，以道教壁画的艺术成就最大，除去著名的元代永乐宫壁画外，从画面规模和艺术水平而论，泰山岱庙大殿道教壁画是足以称道的。泰山岱庙大殿巨幅道教壁画，以场面壮观、人物众多、仪仗庞大、景物繁杂而著称，是道教壁画的代表作之一。泰山岱庙大殿巨型壁画是著名的道教壁画，分布于殿内东、西、北三壁，以长卷画的形式，连贯地展现圣帝启跸和回銮的场面，图高3.30米、全长62米，画中人物众多，至少有630人。全画中人物始终活动于山水、树石、建筑的景物之中，这在中国古代壁画中是罕见的（图1～图4）。(www.xing528.com)
长期以来对岱庙道教壁画的制作年代和题材内容看法不一，莫衷一是。壁画中的主人公大多数学者认为是东岳大帝又称泰山神的巡行图，但有的学者认为是宋真宗启跸回銮图。这些不同的看法影响了对岱庙壁画艺术价值的认识和评价。本文试图运用图像学的研究方法，对岱庙道教壁画的人物仪仗与山水景物相结合的绘画模式、人物仪仗的舆服样式、不同时期多重绘画的叠现等问题进行纵横比较研究，以期初步厘清壁画的制作年代、题材内容和艺术的发展源流。
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