手绘及辅助表现技法的分析介绍

第二节　手绘及辅助表现技法

一、素描法

素描以线条的粗细轻重来描述物体的明暗深浅，借由明暗光影的衬托来凸现主题。素描在明暗的阶调上，分层很详细，在不同的、微细的明暗变化中展现物体的立体感，是水彩画、油画等绘画的基础。素描使用的工具大多是铅笔、炭笔、炭精笔等，熟练以后也可以用钢笔、美工笔、圆珠笔等作画。

素描是美术基础练习的方法之一，但素描的画风也是一种独特的艺术表现形式。素描的艺术形式具有独立、鲜明的审美性质，所以也是创作的一种形式。如法国古典主义油画家安格尔创作了大量素描和单线作品；中央美术学院的王式廓老师创作的“血衣”，也是典型的成功案例；著名的艺术巨匠达·芬奇、米开朗琪罗、拉菲尔、伦勃朗、鲁本斯以及中国有画圣之称的徐悲鸿先生都是素描大师。广告设计的素描表现方法可以是传统的手绘，也可以是以电脑手写板的手绘（图5-18a、图5-18b、图5-18c）。

图5-18

二、线描法

线描是最快捷的造形方式，也是最强大的造形手段，线的粗细、长短、刚柔、曲直不同，能带来不同的效果；还可以使用不同的工具，给人带来不同的心理感受。设计时可根据表现对象的需要选用不同线型表现。

（1）均匀线。均匀线粗细均匀、挺拔有力、无明显的起笔和收笔痕迹，用均匀线来表现形象，线条流畅自如、均匀整齐，具有规整之美。国画中的“铁线描”就使用均匀线。

（2）顿挫线。顿挫线讲究起笔落笔，用笔有急有缓，有轻有重，用顿挫线来表现图案，笔力顿挫，遒劲有力，富有动态感。国画中的“兰叶描”就使用顿挫线。线的运用是中国画的擅长之处。以线造形，讲究运笔中的起承转合，以线传达一定的意境。

（3）抖动线。抖动线具有自然的起伏、凹凸、粗细、顿挫、波动，用以造形，自然生动，富于个性，既有变化，又有整体线型特征。

三、平涂法

所谓平涂法，即将色彩概括分类配成多种单色，再根据画面形象进行平涂，表现图形色彩变化的层次关系。这种方法有时单独运用，有时与勾线结合起来运用。它是平面广告表现中最常用的手法，极易掌握（图5-19）。

四、晕染法

晕染是为了将平涂的面增加立体感和生动感。

图5-19

用两支笔分染，一支笔蘸色，一支笔蘸清水。在晕染时要注意掌握水分不能太湿或者太干，颜色不可过稠，否则会晕染不开。在轮廓线勾勒好的基础上，蘸色笔先画，再以清水笔染开，染时只需在着色的边缘烘染，不要把笔伸到所着色的内部，不能反复搅动，否则色就染不匀。染色时颜色要淡，晕染的效果若一遍不够，要待第一遍色干后再染，不急于求成（图5-20）。

图5-20

五、吸附法

在一些传统表现方法的基础上突破定律，可以有新的创造。三国时就有曹不兴“误笔成蝇”的故事，晚唐有张澡不拘成规“双管齐下”的典故，画无定法，重要的是获得新的艺术表现效果。为此，广告表现技法应尽可能探索和创新。

吸附法是将墨汁、水彩色、水粉色或稀释后的油画色倒入水中，使其自由浮动、交融、散开，当出现理想的水色浮纹时，将生宣纸或吸水性较强的纸覆盖于水面，将水色浮纹吸附于纸面上，呈现出有韵律的装饰纹理，这种纹理自然生动，徒手难以画出，做出的画面效果既可直接用来做底纹，也可根据画面的需要局部利用，构成有意义的画面（图5-21、图5-22）。

六、吹流法

将稀释后的水粉色、水彩色或稀释后的油画色倒在表面光洁、抗水性强的纸上，朝不同方向、多角度地倾斜纸张，使水色、油色自然流动、融合、渗透、扩散，形成谐调而富于变化的纹理。

在湿润的色底上，将水色、油色或清水滴于画面，将纸倾斜，让色彩任意流动，形成纹理；也可用空心竹管“吹”出纹理；还可以在未干的色纹上洒水或洒盐，利用化开的水渍或盐渍产生冰花般的纹理（图5-23）。

图5-21

图5-22(www.xing528.com)

图5-23

七、防染法

利用油质颜料、腊质颜料或明矾、白粉、胶质等物质不易染色的特性来产生特殊效果，称为防染法。

油质防染。可用油画色、油画棒、蜡笔描绘对象，当用水粉、水彩等水性颜料上色时，油质色描绘过的地方不为水性色所染，从而与水性色所染的画面形成斑驳陆离的特殊效果。

胶质防染。以胶水画出应防染的线条或形象，然后再以粘着力较强的色彩描绘。色彩干后，即用水冲洗，去掉胶质，原来用胶质描绘的线条或形象即以“飞白”显现出来。胶质防染需用纸质结实、纸面光滑的纸（图5-24）。

八、拓印法

拓印分为粘拓与捺印。

粘拓，又称对印。将不同特性的颜色（水彩色、水粉色、油画色）、水和松节油调配在一起，将其绘、洒、泼在玻璃板上，并因“色”利导，稍加整理，然后将纸放平覆盖于玻璃板上，用手或棕刷适当加力按捺数遍，将纸揭起，纸上即印出玻璃板上的水色纹理隐约、含蓄的图案形象，根据画面的具体情况和构思进行整理，使纹理与形象虚实对比、水色交融，更富装饰情趣。

捺印，如同“盖印章”。首先要选“印章”，“印章”可分为自然的和人造的两大类。自然的“印章”指身边随处可见的具有凹凸的纹理和美的外形的自然物，如树叶、花瓣、麻布、窗纱、丝瓜筋、手印、指纹、乒乓球拍、瓶盖、硬币、藕断面等，将其涂上颜色，捺印在画面上。人造的“印章”可根据需要用橡皮、萝卜、石头等刻制，将其上的纹理转印到画面中，其方法如同盖印章。用捺印法印制画面可获得不同于手绘的肌理斑驳的特殊效果（图5-25）。

图5-24

图5-25

九、喷绘法

使用雾状的色点来表现图形，装饰效果细腻柔和。可使用专业喷笔，需安装小电动马达；也可使用简单便捷的工具替代：牙刷蘸上颜色，在窗纱上轻刮，即弹漏出细小的色点。调整牙刷与画布的距离和用力的力度，即可控制色点的大小和疏密变化。

图5-26

图5-27

喷绘需使用遮挡板，将需制作的图形描绘在纸板或较厚的纸上，将需喷绘的部分雕空，喷绘时将色板依对位记号放在喷绘位置上，喷绘雕空部分。多色喷绘则一色一板，并在每一色板上标出对位记号；也可以用树叶等自然物来遮挡，喷绘出自然的图形。

可先绘后喷，或先喷后绘，也可完全不用手绘而依靠“喷”来完成（图5-26）。

十、拼贴法

利用照片、画报、有色纸、布料等的图形、色彩、纹理质地拼贴成图形。纸质材料的拼贴分为硬边与软边两类。硬边拼贴用剪、切、裁等方法，其边缘整齐，具有整齐美。软边拼贴用撕纸的方法，其边缘出现毛边，具有自然美（图5-27、图5-28）。

十一、熏烧法

熏烧法指用烟火熏烧纸边，追求随意多变或缺损的外形，也可用烟熏纸的表面，以获得烟熏留下的灰色痕迹，达到一种柔和虚化的视觉效果。此法常用作图形的局部，并与其他方法同时使用。如果用点燃的蜡烛熏烧画面，可获得独特的肌理效果（图5-29）。

十二、复印机再创造

复印机也可以用于艺术创作。利用复印机处理作品可以更好地概括黑、白、灰关系。例如，想把一张彩片变成一张高反差黑白画，最快的方法就是通过复印机复印，因为复印可以大幅度提高反差。一次达不到效果，可以多印几次（下一印以上一印的复印件为原版），为了减少复印次数，每次都要手绘修改加工一次原版，直到满意为止。

图5-28

图5-29