景深、虚化度与透视感的关系

（一）虚化度间接反映景深

景深反映的是清晰范围，反过来说，不清晰就是虚化的，那么虚化度是不是就是景深呢？实际上，照片的虚化度是一种对景深的间接反映，但并不是景深本身。我们对一张照片景深大小品评的实际对象很可能是照片的虚化程度，虚化度给我们的感觉是，画面上有清晰和模糊的对比，它在一定程度上反映的正是景深：大景深的照片，虚化度通常较小；浅景深的照片，虚化度通常较大。因此，很多时候，我们就直接把虚化度视为景深，但是这样实际上忽视了透视对景深的影响。景深指的是画面主体前后这段清晰范围的距离，而这种距离就像图像的纵深感一样，还受透视的影响。虚化度并不反映透视，它往往是平面上的模糊度，这种模糊甚至可以通过后期效果制作来实现，而与前期的照相技术无关。影视剧中一般都是利用小景深凸显单个主体，用大景深表现多人场景，从图4-4电视剧《延禧攻略》的剧照中可以看出，虚化度确实从视觉上反映了景深的不同效果，左图只有前景人物是清晰的，背景的门廊都是虚化的，看起来景深小；右图中层次虽然很多，但是没有虚化景物，清晰范围极大。

图4-4　《延禧攻略》剧照：景深与虚化度

（二）透视感可以强化景深

透视感是我们人眼看物体的一种方式，近大远小，从而能感受到物体之间的距离。但是透视反映出来的那种距离感又往往是一种假象，这种“近大远小”在摄影艺术中的反映与我们眼睛的视觉效果却不尽相同，摄影的透视效果实际是对以我们人眼为基准的“近大远小”进行的夸张，我们感受到的照片中物体之间的距离有可能是被夸大或缩小的，而这种夸大或缩小距离的效果就是摄影的透视效果，比如图4-5中用短焦近距离拍摄盘中的饺子，会呈现夸张变形，明显的“近大远小”，当然，画面的清晰范围也被拉大，景深也变大，但是图4-4中右图的画面景深也大，却没有透视感。(www.xing528.com)

图4-5　透视感：物体近大远小

那么，什么影响画面的透视呢？透视有两个特征：“被摄体越远，显得越小”；“镜头离被摄体越远，被摄体外观上的大小变化越小”。从中我们可以看出，影响画面透视效果的因素只有一个，那就是焦点主体与镜头之间的距离。当主体与镜头之间的距离很近时，镜头就会夸大物体之间的近大远小的程度，所拍摄照片的透视效果就强，当人眼看到这样的照片时，感受到的物体之间的距离比人眼看到的实际距离要远；随着主体远离镜头，这种夸大的程度就会逐渐减小，到达一定的距离后，镜头会开始对近大远小的比例缩小，所拍摄照片的透视效果就弱，当人眼看到这种照片时，感受距离比实际距离要近。

总结起来，当拍摄一个固定位置的主体，随着镜头的远离，照片给人眼的感受是主体与其周围物体之间的距离不断地拉近；随着镜头的拉近，人眼的感受是主体与其周围物体之间不断拉开距离。因此，即便是相同景深的两张照片，如果拍摄时镜头与焦点主体之间的距离不一样，那么它们的透视效果也不一样，给人眼造成的景深距离感受也就不一样。透视效果强的照片，看上去景深的距离大；而透视效果弱的照片，看上去景深的距离小。透视效果大的照片，看上去增加了景深的距离，实际上是减弱了照片虚化的程度；反之，则增强了照片虚化的程度。

上述内容可以归结为：景深大，照片的虚化度小，景深小，照片的虚化度大；透视强，照片的虚化度小，透视弱，照片的虚化度大。可以说这些都是从宏观角度来探讨照片的虚化度，而在拍摄过程中，我们必须通过具体的参数来改变景深和透视，从而达到控制照片虚化度的目的，因此研究拍摄参数与照片虚化度的直接关系至关重要。而影响虚化度的参数也就是影响景深与透视的参数，影响景深的参数有光圈、焦距和焦点主体与镜头的距离，影响透视的参数只有一个，就是焦点主体与镜头的距离。