【摘要】：莫高窟第3窟元代千手千眼观音菩萨壁画是世界级珍宝，南北两壁各一幅，画于元代末期至正年间。北壁观音像有11个头，叠成宝塔形状，背后有千手千眼，形成一个巨大圆形图案，如同菩萨身后的背光，衬托着观音菩萨。四周画有婆娑仙、吉祥天、金刚、毗那夜迦、飞天、云彩、飘带等，突出中央观音菩萨的端正仪态。我站在这铺千手千眼观音菩萨壁画前久久不忍离去。
西夏和元代开窟数量远不如隋唐时期，壁画风格完全汉化，规模远不如昔日。元代沟通东西方交通，敦煌成为丝绸之路的枢纽、重镇。元代石窟具有时代特征，渗透密宗因素。
莫高窟第3窟元代千手千眼观音菩萨壁画是世界级珍宝，南北两壁各一幅（图2-4-4），画于元代末期至正年间（1341—1368）。据段文杰先生介绍，此画是甘州画师史小玉绘制的。其画面之精致，令人震撼。
北壁观音像有11个头，叠成宝塔形状，背后有千手千眼，形成一个巨大圆形图案，如同菩萨身后的背光，衬托着观音菩萨。四周画有婆娑仙、吉祥天、金刚、毗那夜迦、飞天、云彩、飘带等，突出中央观音菩萨的端正仪态。宋元时代敦煌壁画很多是白描，略加淡彩，采用中原绘画风格。千手千眼观音正是如此，以折芦描、铁线描、游丝描、钉头鼠尾描等相结合，纯然中国绘画传统，线条之稳健、均衡，令人难以置信，如同当今用电脑绘画一般；而这位画家的手绘线条更有活力，遒劲而生动，抑扬顿挫，笔势飞动，非短时间可达到的水平，其造型之准确和线条的节奏感，让我佩服得五体投地。我们稍有绘画和书法基础的人都知道，线条的平稳、流畅要坚持长久的练习，“冰冻三尺，非一日之寒”。我们在桌上勾线、写大字，可以依靠胳膊肘作为支点来稳住笔尖，练多了，渐渐可以提升胳膊肘，靠手腕的转动来运作线条或写字。在墙壁上勾线，胳膊肘无处依靠，其难度也比在桌子上写字、勾线大得多，画师功夫之深，令人敬佩。我站在这铺千手千眼观音菩萨壁画前久久不忍离去。如今我虽然离开敦煌已有几十年，但是此画的精致典雅、线条的严谨生动让我永远不能忘怀。(www.xing528.com)
图2-4-4 莫高窟第3窟主室北壁十一面千手千眼观音
元代
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