初唐五言律诗：新制格律成果

二、新制迭出，格律形成：初唐的五言律诗

初唐诗的实绩主要表现在太宗、武后两朝。贞观宫廷诗人如虞世南、李百药、陈叔达等，是初唐诗坛“元老派”人物，虽多为陈隋旧人，但诗风仍有改良。唐太宗认为国家兴亡的关键在政治，倡导中和雅正的诗风，大体合乎南北合流的诗歌发展趋势。

武则天时代，由于国家统一，社会经济和文化的繁荣，在宫廷以外崛起了新生代诗人——初唐四杰（王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王），而宫廷诗人的诗风也突破了齐梁的藩篱，渐发唐音。

在初唐，律诗——首先是五言律诗定型，并产生大量佳作。

律诗是严格意义上的格律诗，讲求声律和对仗。律诗主要有五言律诗和七言律诗两类。它每篇8句，每两句相配为一联，每联的上句称“出句”，下句称“对句”。同一联中的出句和对句在平仄上须合符“对”（出句与对句同一位置上的字平仄相对）的要求。第一联或称首联，第二联或称颔联，第三联或称颈联，第四联或称尾联。相邻的联之间合符“粘”（上联对句与下联出句第二字平仄相同）的要求。颔联和颈联必须对仗（初唐偶有例外）。律诗于偶句（对句）押韵，首句可押韵可不押韵，通常押平声韵，所以每篇共四韵或五韵。律诗还可以延长至10句以上，多至百韵，称为排律。排律除首尾两联，中间各联皆须对仗。

在初唐，五言律诗率先定型，产生了堪称典范的作品。五言律诗与新体诗的最大不同，一是“当对律”的总结，一是将四声简化为平仄、将消极的回避声病简化为积极的调声，使得诗歌格律化的追求变得简单易行。在这一转变过程中，功绩较大的诗人有上官仪，沈佺期和宋之问。

上官仪（608？—664）是唐太宗晚年赏识的词臣，其婉媚绮丽的诗作，引起时人纷纷效仿，被称之为“上官体”。他对新体诗的对仗手法颇有研究，提出了六对（正名、同类、连珠、双声、叠韵、双拟）、八对（的名、异类、双声、叠韵、联绵、双拟、回文、隔句）等方法，是对律诗当对律的初步总结。

沈佺期（656？—714，有《沈云卿集》）和宋之问（656？—712，有《宋学士集》）并称“沈宋”，是武后朝宫廷诗人中的实力派人物，他们在调声术方面作出卓有成效的努力，对律诗的定型作了很大贡献。“汉建安后迄江左，诗律屡变，至沈约、庾信以音韵相婉附，属对精密。及之问、佺期又加靡丽，回忌声病，约句准篇，如锦绣成文，学者宗之，号为沈宋”（《新唐书·宋之问传》）。“《风》、《雅》、《颂》一变而为《离骚》，再变而为两汉五言，三变而为歌行杂体，四变而为沈宋律诗”（严羽《沧浪诗话》）。沈宋之外，杜审言和初唐四杰也作出了贡献。他们的五言律诗是相当规范的，例如：(www.xing528.com)

度岭方辞国，停轺一望家。魂随南翥鸟，泪尽北枝花。山雨初含霁，江云欲变霞。但令归有日，不敢恨长沙。（宋之问《度大庾岭》）

城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。（王勃《送杜少府之任蜀川》）

独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿。忽闻歌古调，归思欲沾巾。（杜审言《和晋陵陆丞早春游望》）

这些诗题材广泛，内容丰富，情辞俱美，对仗精工，音调浏亮，饶有唱叹之致，是十分成熟的五言律诗。

在初唐，七言律诗也随五言律诗的定型而定型，不过作家不多，作品也较稚嫩，未达到五言律诗那样成熟的境地，其中杜审言、沈佺期之作笔墨较为酣畅，间有佳句，可算这一体裁中的先驱。如沈佺期的《古意》：

卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。谁为含愁独不见，更教明月照流黄。

杜审言还工于五言长律，同时作家不过6韵8韵，很少达到10韵以上者，而杜审言《赠崔融》共20韵，《和李大夫嗣真奉使存抚河东》共40韵，后来杜甫喜作长篇排律，其法即出自这位祖父。