清乾隆蓝地白花云龙纹碗-收藏之趣

蓝地白花瓷自元代就有生产，出于时尚，其留白处多结合堆贴及雕刻等手法，来增加艺术美感。在它的身后，似乎能看到宋代白釉黑花瓷的影子、剪纸贴花瓷的影子、剔刻花瓷的影子。至清代乾隆时期，蓝地白花瓷出落得愈加出众，画工求繁求精，细微备至，一色中流露出千媚百娇，极尽浮华之能事。清代《古铜器考》称赞乾隆时期的制瓷业：“有陶以来，未有今日之美备。”许之衡在《饮流斋说瓷》中形容当时瓷器：“至乾隆则华缛极矣，精巧之至，几于鬼斧神工。”

【图246】清乾隆蓝地白花云龙纹碗

【图247】清乾隆蓝地白花云龙纹碗底款

【图248】清乾隆蓝地白花云龙纹碗碗心图纹(www.xing528.com)

山东高密市博物馆收藏有一只清乾隆蓝地白花云龙纹碗，高5.4厘米、口径10.4厘米、底径4.6厘米。敞口，口沿外侈，斜收腹，圈足，足端露胎。碗外壁用蓝彩满绘两条首尾追逐的五爪龙纹和云纹，近足部绘三层莲瓣纹。碗内壁施白釉，釉汁细润、白中稍闪青。碗心以双圈弦纹为界，内用蓝彩满绘一条五爪团龙纹，间饰云纹。底为蓝彩篆书“大清乾隆年制”六字款（图246、图247、图248）。该碗施彩繁中有简，简中蕴含着色彩的丰茂，丰茂中洋溢着轻盈，颇具匠心。其色彩采用了两种处理方式：一为直截了当的处理方式，如白色的云纹和白边蓝底的莲瓣纹是用蓝彩直接填绘出来的，蓝白两色对比分明，在有限的空间内，增加了视觉的深度；二为铺排过渡的处理方式，如所绘龙体轮廓留白，以浅淡蓝彩勾勒、平涂、线描（淡描）龙的须毛、鳞片、肢节等，尽显青花五彩多层次色阶，让龙的肉身显得柔韧、双角显得峥嵘、须毛显得飘逸、肢节显得苍劲、五爪显得犀利，整体给人一种凶猛、威武、气势冲天之感。龙的头部刻画尤为精准，浅淡线纹交织密集，却纤毫毕现，笔笔皆似“点睛”。该碗色泽呈深蓝色，纯净亮丽，发色稳定，构图严谨，绘画线条豪放粗犷与精工细作相结合，充分展示出乾隆时期瓷艺所达到的“美备”。蓝地白花瓷，具沉静高洁之质，意境深远，其与白地蓝花瓷相映照，宛如并蒂而生的姊妹花。

清末至民初，民窑中亦多有仿效蓝地白花的器皿，色调多偏于灰蒙暗蓝，色无浓淡深浅之分。纹饰多以梅、兰、竹、菊为主，构图刻板，流于模式化。有的花纹是用民间粗枝大叶的剪纸图样，贴膜拷贝下来的。虽说简陋，但亦属蓝地白花瓷的一个品种，是一朵长在乡野的小花，自有一份清香。