电影观影行为与做梦的症候特征对比研究

从症候上分析，影院观影行为与做梦十分相似。它们的共同前提是关闭日常行为，进入与世隔绝的黑暗所在。正如事先不能预测梦的内容，影片的内容对观众是陌生的。陌生是替代现实、逃避现实的填充物和遮蔽物。在陌生情境中，观众被超我关押的本我得以释放。从目的上看，二者都是潜意识欲望的表达和假定性满足。无论因旁人介绍、媒体广告推荐，还是突生念想等而选择了观看一部电影，其中必定照应了内心深处的某一个可言或不可言的欲望。当这个欲望恰切地在影片中被显影，并得以完满宣泄，观众就因感激涕零而被电影感动，认为电影是好电影。当这个欲望被隔靴搔痒或干脆搔不到痒处，观众的欲望出泻不畅或堵塞，就像美梦被无端打断，再有修养的人，也会满脸不悦。在工作的器官上，都是眼睛和大脑。做梦时，眼睛虽然闭着，但眼动与醒时一样。这是由于欲望指使眼睛看想看的东西，眼睛的运动刺激跳过视网膜，通过神经传输，直接激活相应的中枢视皮层细胞，从而使梦中景象如亲眼看见一般。看电影时，欲望同样指使眼睛看想看的东西，大脑对收到的图像符号进行编码和解码，与欲望符码比较，如果两种符码应合，则欲望得到指认和抚慰，观众产生满足感；如果不匹配，则欲望仍然被悬挂，压力得不到缓解，观众产生烦躁感和厌恶感。另外，这两种眼动都没得到肌体的配合，眼睛送达大脑的信息和其他感官送达的信息发生冲突，这时，梦中人产生噩梦，观众就会感到眩晕。在身体姿势上，二者的肌肉和关节都处于放松的休息状态。贪图安逸是人的本性，梦者和醒者皆如此。观众厅的座椅虽不及床的感觉舒服，但也是综合所有人的身高、骨骼、肥瘦，考虑到绝大多数观众的舒适度之后制成的。如，椅子多为软座，靠背长过一般人的头颈，靠背与坐板成100°左右的钝角，这就使座位形如小床，可供人安适的休憩。这也是影院里常有人打瞌睡的原因之一。与梦一样，电影的梦中物象，也是眼之所见，只不过前者来自潜意识信号，后者来自银幕画面。

在影院看电影具有做梦的行为特征，为诠释电影是否流行、传世打开了一扇窗口。当电影疏导了某一个人的梦想，它是“作者电影”，或为“二十一世纪拍的电影”，如《边走边唱》《盗马贼》等。当电影实现了某一时段、地域观众群的欲望，它就成为流行电影，如《上甘岭》《红粉》等。当电影触摸了跨越历史时期、民族界限、观众浮沉于自我与本我之间的需要和诉求时，它就成为经典。(www.xing528.com)

自有声电影诞生以来，声音也成了观众的思维工具，但图像语言的作用在影院比在其他放映场所要大。如果说在居室电影间或可以被当成听觉艺术对待，那么，它在影院则偏向于视觉艺术，甚至是像无声电影或日本电影《裸岛》那样完全的视觉艺术，画面是影院电影思维的主要材料。这就要求把视觉思维当作制作和欣赏影院电影时的主要思维方式，以顺应图底关系的规律。虽然目前图象语言还没有发育成完整、系统、精确、严密的语法体系，但其组织与选择作用、记忆的持久深刻性、能指与所指的合一等已知用法一直在没被识别的状态下发挥作用。在中国电影已经百岁的今天，在电影界对中国电影出路慷慨激昂的众声喧哗中，从视觉思维的角度，冷静地对电影作为图像语言进行追根到底的探讨，也许更有长远意义。