京剧女演员在天津首次亮相

宋、元、明及清初时的戏曲，一直是男女合作表演的，但自清康熙十年（1671年），圣祖玄烨以法律的形式禁止女演员登台，违者严惩不贷。此后两百余年间，中国戏曲舞台上的女角只能由男艺人充任。同治年间，天津周边发生水灾，穷困农民食不果腹。宝坻一位梆子艺人毅然纠集十多岁的少女装扮成男孩子模样，教她们学演方兴未艾的梆子腔，凭微薄收入勉强维持生活。1867年上海戏园满庭芳开业，从天津邀去的梆子戏班演员全是女青年，由于她们唱做火炽，竟然导致先于满庭芳两年开张的另一家戏馆一桂轩一蹶不振。由此开端，天津的梆子戏台上有了女演员。

1870年以后，天津出现了“宁家班”、“宝来班”等两家专门培养女演员的科班，在全国首开女子戏曲科班先河。后来京剧有女演员，初始是由这些出道于天津的梆子演员转攻或借鉴而来的。京剧舞台上第一位丑角女演员宋凤云、第一位老生女演员恩小峰、第一位花脸女演员周玉娥等，无一不是在天津舞台上成长起来的。宁小楼、小兰英等当年的名演员，均出自“宁家班”。

自女伶兴起之后，女艺人经常成批被邀请到外省各地献艺，尤以上海、汉口、济南、苏州、奉天、张家口等地最为盛行。光绪末年，奉天所有戏园，几乎都被梆子女艺人占据。1914年女伶金钢钻领衔演出于上海十六铺新舞台，连演20余日，看客始终拥挤不动。同年，女伶小香水应邀到沪，主演于天声园，适值京剧名家梅兰芳也在上海，出演于丹桂戏园，京剧、梆子两个剧种的两位代表性名角争强对峙，各获褒奖，时人称做“梆黄竞雄”。

女艺人在津登台，曾遭到封建势力限制和舆论歧视。1896年5月19日《直报》载：“地方当局已令津埠各茶园禁止女角登台演出。因阖郡会馆犯禁，天津县令率兵役到馆查拿女演员，未获，遂令3日内将女角尽数解递归案。”但是，官府禁归禁，老板和艺人皆不以为然，女角照演不误，而且越演声势越大，前来学戏的女孩儿越多。据1912年《沈阳菊史》记载，清光绪末年，在奉天（今沈阳）作艺的近百名河北梆子女演员，十之八九源出天津。1920年9月12日上海《申报》所刊“女伶之发达”一文也说：“女伶繁衍，盛于津沽。始有男女合演，莫不由津沽输入之文明耳。”

天津有了梆子女演员上台的先例，为后来京剧有女演员奠定了基础。天津培养女艺人，艺徒不分行当，梆子、皮黄兼学。这些科班出身的女角大都生旦兼演、文武皆能。她们的兴起，对于天津戏曲的繁荣起到了推动作用，并且促成女伶在北京、上海、奉天等地的大兴。

女演员初兴时，迫于社会舆论的压力，禁止男女同台，女艺人只能单独组织坤班演出。破除这道禁令出现男女同台合演，仍始于天津。从所存清末、民初的数百张戏单考知，1902年聚兴茶园的双盛和班、1904年万福茶园的会元班、1911年天仙茶园的吉升班、1913年东天仙茶园的鸿庆班，以及民国初年的四喜班、东凤班等，都是男女合演的班社。当年的茶园即戏园，在东天仙、下天仙、第一台、协盛园等天津的一流戏园，与男演员同台合演的金月梅、姜桂喜、刘喜奎等名噪一时的女演员数不胜数。如宁家坤班出身的小兰英，1890年前后即在天津挑班，曾与杨小楼合演《连环套》，与李吉瑞合演《巴骆合》，与盖叫天合演《八蜡庙》。师从金福仙学演梆子并因此改随金姓的金月梅，后随王琴侬学演京戏，1904年隶万福茶园之会元班，曾与吕月樵（影、剧名家吕玉坤之父）同台合演，享有很高声誉。她的女儿金少梅也是著名京剧演员。1906年在天津应工老生的恩晓峰，雅号“女叫天”，民国以后在会芳园常演《刀劈三关》、《马前泼水》、《党人碑》等汪（笑侬）派剧目，声名远播。(www.xing528.com)

1912年北京文明茶园股东俞振庭，破例邀约天津的河北梆子女伶进京献艺，从此，一批又一批的天津女伶登上北京的戏曲舞台，不仅冲击了称雄于京华的皮黄，同时也冲击了与京剧对峙的老派梆子。当年北京《十日戏剧》、《半月戏剧》等报刊对天津女伶有很高评价。1918年《顺天时报》主持选举伶界大王，刘喜奎所得票数比京剧名家梅兰芳尚多5741票。

光绪三十年（1904年）在聚兴茶园演出的双盛合班，有一位专演花脸的女演员周玉娥，嗓音浑厚，唱腔几乎听不出一点儿雌音。她的表演粗犷大方，中规中矩，常演《牧虎关》、《双包案》等剧目。当年有一出花脸戏《御果园》，尉迟敬德洗马时，演员都是脱去上衣，赤裸上身表演。周玉娥虽然学过这出戏，但因需赤裸上身之故，她拒演这出戏。可是却常有观众花重金点她演《御果园》。周玉娥说服不了戏园老板，只好硬着头皮扮演。登台时，只见她上身穿贴身肉色汗衫，用所戴长髯口遮挡前胸，头顶所披长发散于后背，名曰赤裸，实则仅露两臂，既不破坏原先惯例，又不伤大雅。观众说周玉娥聪明过人，实是女艺人为谋生计出于无奈。

1910年14岁的女武生于紫云（名丑于豹之女，非男旦余紫云）常在东天仙演《恶虎村》里的黄天霸、《状元印》里的常遇春、《白水滩》里的莫遇奇。当时，剧坛上童伶十分讨俏，但观众对14岁演员的要求却与成年人一样。于紫云表演矫健勇猛，刀劈手提、拳打脚踏、扑跌翻窜无所不能，观众对她无可挑剔。所以她出场时，常有老年观众往台上送大洋，让她买好吃的补养身体。于紫云后被北京三庆园挖走，成为该园主角。可惜她英年早逝，终年只有29岁。

宣统元年（1909年）七月，甘肃省旱灾严重，河北梆子女演员金月梅为甘肃募捐义演。她在新剧《刘元普双生贵子》里饰裴小姐，当演到裴父蒙冤被处决，裴小姐无资棺殓到街上募化时，金月梅表情悲楚，被感动的观众纷纷向台上抛掷银元，共计20余元（可买洋面10余袋）。金月梅请人在台柱上贴出报条，上写“蒙诸位老爷共赏银洋20元，移作甘省赈捐，金月梅谨白”，全场鼓掌以表钦佩。金月梅本拟次日再演一场，不料腿疾复犯。为此，她自掏腰包40元，一并捐助灾民。1925年上海“五卅运动”期间，金月梅同女儿金少梅复在此园举办义演专场，分文不取，而且个人另捐200块大洋，通过报馆资助上海的罢工组织。