喉部控制原理：相对放松与控制

作为一名从事有声语言艺术工作的人，怎样在意识的支配下恰当地控制好每一个发声器官，使其运用得更加科学、规范，“相对”的理解与控制就显得尤为重要。

无论是相对控制还是相对放松，都是一种控制。从认识论的观点来看，理解与把握任何一个事物都要做到“相对”，用声中喉部的控制也是如此。如果喉部及声带肌肉过分被挤压，那么势必造成产生成倍泛音^[1]的基音因受力过大而损耗，声音干、涩、暗。有的人因为喜欢某人的声音，盲目模仿，为了让声音听起来具有丰富的胸腔共鸣，便采用压喉的方法；有的人想使音量加大或音调调高，便捏挤嗓子。学习中要避免这种为追求所谓的“美声”，错误地挤压喉部肌肉造成的声音紧、窄、抖等现象的出现，就必须让喉部相对放松。

喉部的相对放松，能使声带在气流冲击下不受过多的压力，在振动发声时充分发挥泛音的作用，使音色丰富明亮。由于声调具有高低起伏的相对音高的变化，声带在不适当的振动频率支配下，就容易引起声带肌的不良反应，即高音挤喉、低音压喉。尤其是遇到“上声”时，很多人都存在喉部用声控制问题。上声调值是先降后升，所以在降到1度时，往往容易产生压喉的现象，使声音听起来不舒展（在前面章节里已涉及）。再是舌位居后的音节，例如“ɑnɡ、ɑo、ou”等，由于发音时舌位靠后，声音的位置受舌体着力点（舌位）的影响，也容易造成压喉的现象。还有一种问题，由于唇部肌肉与舌前部肌肉力度不够，导致声音“后坐”，也是产生压喉的问题之一。例如“i”与“ü”舌位着力点在舌前部及唇部，并且口腔开度小，后声腔容易压、挤，如果既要放松喉部还要发音清晰，就必须加强唇舌前部力度的训练，使发声的口腔控制始终保持在“后面开度，前面力度”的静态中。因此，相对的放松喉部不能仅从纯粹的发声角度训练，还要注意运用到具体的发音上。(www.xing528.com)

相对控制是针对喉部不做任何控制的完全放松而言的，放松喉部并不是声带肌失去应有的张力。无论是实声、虚声还是虚实声，都是气流冲击声带振动的结果，气流冲击越大，声带越紧张，声音就越明亮；反之，气流冲击越小，声带越松弛，声音就越暗淡。但如果喉部肌肉过于松弛，声带处在懈怠的半闭合、非闭合状态，这时候气流冲击再大，声门也不能产生乐音；如果喉部肌肉过于紧张，声带处于非正常的闭合状态，气流冲击声门受阻，所带来的声响效果也会不佳。所以，只有做到喉部的相对控制，才能更好地发挥其作用。

如前所述，歌唱等听觉艺术的传达主要以旋律为主，单位时间内音节少，喉部控制受口腔开合及唇舌变化的影响小，相对稳定，而对于从事有声语言艺术工作的人，听觉传达主要以语言为主，单位时间内音节多，所以喉部的相对控制除了特殊的整体发声问题外（像压喉等），更多地体现在具体发音时与口腔控制及唇舌变化引起的用声上，即喉部与口腔的相互作用是否能协调处理。例如发零声母音，为了做到准确、清晰，起头的元音在发音时要比单发时力度大些，此时喉部就要做相对的控制，即有一个喉塞音的感觉，否则就会含混不清；对于没有韵尾的后响复韵母来说，在发音中同样需要有喉塞音的感觉，即喉部的相对控制，以起到韵尾的归音作用。当然，喉部要做到真正的相对放松与控制，与双唇控制、舌位动程以及气息、声调运用等都要配合协调。