一、傅玄
傅玄（217-278），字休奕，北地泥阳（今陕西耀县东南）人。出身于官宦家庭，父亲早逝，其少时孤贫，但博学善属文，解钟律。性刚劲亮直，不能容人之短。曾举孝廉，太尉辟征，皆不就。举秀才后，除郎中，参与编写《魏书》。后参安东、卫军军事，转温令，再迁弘农太守，领典农校尉。他精于政务，忠于职守，数次上书陈说治国之策，指摘时弊。泰始四年（268），傅玄提出有名的“五条政见”，针对当时水旱灾的情况，表达了重农爱民的政治主张及反对“天命”的唯物观点，得到晋武帝的赞许。次年加傅玄为太仆。转司隶校尉。咸宁四年（278）卒于家，年六十二。
在西晋诗人中，傅玄年辈较高，入晋时四十九岁，同阮籍、嵇康等是同时之人。存诗六十余首，四、五、六、七及杂言诸体皆备，其中以乐府较多，多是模仿汉魏乐府之作，如《艳歌行》即全拟乐府古辞《陌上桑》。但傅玄在模拟前人时，往往有一种返璞归真的趋向和意图。如《秋胡行》：
秋胡纳令室，三日宦他乡。皎皎洁妇姿，冷冷守空房。燕婉不终夕，别如参与商。忧来犹四海，易感难可防。人言生日短，愁者苦夜长。百草扬春华，攘腕采柔桑。素手寻繁枝，落叶不盈筐。罗衣翳玉体，回目流采章。君子倦仕归，车马如龙骧。精诚驰万里，既至两相忘。行人悦令颜，借息此树旁。诱以逢卿喻，遂下黄金装。烈烈贞女忿，言辞厉秋霜。长驱及居室，奉金升北堂。母立呼妇来，欢乐情未央。秋胡见此妇，惕然怀探汤。负心岂不惭，永誓非所望。清浊必异源，凫凤不并翔。引身赴长流，果哉洁妇肠。彼夫既不淑，此妇亦太刚。
《秋胡行》是汉乐府旧题，古辞是歌咏秋胡戏妻，故得此名。至曹操而一改本旨，他的三首《秋胡行》都以写游仙为主，影响到后来诗人，如嵇康的《秋胡行》就只写游仙了。而傅玄的《秋胡行》则基本恢复了原本的主题，多模拟而少新意。但傅玄的模拟之作中也有写得出色的。如《苦相篇》：
苦相身为女，卑陋难再陈。男儿当门户，堕地自生神。雄心志四海，万里望风尘。女育无欣爱，不为家所珍。长大逃深室，藏头羞见人。垂泪适他乡，忽如雨绝云。低头和颜色，素齿结朱唇。跪拜无复数，婢妾如严宾。情合同云汉，葵藿仰阳春。心乖甚水火，百恶集其身。玉颜随年变，丈夫多好新。昔为形与影，今为胡与秦。胡秦时相见，一绝踰参辰。
这首诗写身为女子的不幸遭遇，是前所未有的主题，傅玄对此有开拓之功，是继《诗经》中《氓》、《柏舟》等篇之后，为女性鸣不平的又一名篇。
傅玄在比兴手法的运用上也颇有特点，如《车遥遥篇》：
车遥遥兮马洋洋，追思君兮不可忘。君安游兮西入秦，愿为影兮随君身。君在阴兮影不见，君依光兮妾所愿。
以夫妻形影不离比喻情感深笃并不鲜见，但写女子在与丈夫离别后，希望变成影子，当丈夫立于阳光之下时与之同在，而不愿意因丈夫立于阴影中而消失，则比兴新颖，不落俗套。
二、张华
张华（232-300），字茂先，范阳方城（今河北固安南）人。张良后裔。张良十二世孙张宇任范阳太守，遂迁居方城，至张华时已历五代。华父曾任渔阳郡守，因谢世较早，家境败落，使张华少年时以牧羊为生。魏末入仕，任中书郎等职。入晋，参与制定仪礼宪章，又与羊祜定伐吴大计，进司空，封壮武郡公。张华是西晋重要诗人，辞藻温丽，诗、赋、文皆善，一般而言，“赋最苍凉，文次之，诗又次之”（《汉魏六朝百三家集题辞》。存诗八十余首，除四十余首郊庙歌辞外，尚有四十余首四言、五言及乐府诗。他的四言诗多是传统的述志之作，多道德说教，最乏特色，而以乐府诗最有特点。(www.xing528.com)
张华的五言诗多是写“情”之作，如《情诗》五首、《感婚诗》一首和《杂诗》二首等。这些诗歌多模拟张衡《同声歌》、繁钦《定情诗》等，描写男女情爱，也有兴托，但笔力靡弱，“虽名高曩代，而疏亮之士，犹恨其儿女情多，风云气少”（《诗品中》）。《感婚诗》云：
驾言游东邑，东邑纷禳禳。婚姻及良时，嫁娶避当梁。窈窕出闺女，嬿婉姬与姜。素颜发红华，美目流清扬。韡炜众亲盛，於我犹若常。譬彼暮春草，荣华不再阳。
诗中描写闺女之窈窕美貌，以“素颜发红华，美目流清扬”状其艳丽，终归于“譬彼暮春草，荣华不再阳”的生命悲叹，显然有所寄托。但笔墨却专注于渲染婚嫁的热闹氛围和描摹女子的容貌上，最后虽有寄托，不但转折空泛，也缺乏对生命的痛彻体悟，加之文字妍丽，的确是“风云气少”，“儿女情多”。但也有一些诗歌真实传达了诗人的心态，如《答何邵诗》：
吏道何其迫，窘然坐自拘。缨緌为徽纆，文宪焉可踰。恬旷苦不足，烦促每有馀。良朋贻新诗，示我以游娱。穆如洒清风，焕若春华敷。自昔同寮寀，於今比园庐。衰疾近辱殆，庶几并悬舆。散髮重阴下，抱杖临清渠。属耳听鸣禽，流目翫儵鱼。从容养馀日，取乐於桑榆。（一）
洪钧陶万类，大块禀群生。明闇信异姿，静躁亦殊形。自予及有识，志不在功名。虚恬窃所好，文学少所经。忝荷既过任，白日已西倾。道长苦智短，责重困才轻。周任有遗规，其言明且清。负乘为我戒，夕惕坐自惊。是用感嘉贶，写心出中诚。发篇虽温丽，无乃违其情。（二）
张华位列三公，却有“忝荷既过任，白日已西倾。道长苦智短，责重困才轻”的感慨，可见诗人内心的躁动和矛盾。“窘然坐自拘”、“夕惕坐自惊”，道出了诗人数十年官宦生涯的苦境和困境，以及对官场的厌恶和对前途的担忧，是“五言警策者之一”（《诗品》）。
张华的乐府诗多豪壮之语，明显区别于其他作品。如《壮士篇》：
天地相震荡，回薄不知穷。人物禀常格，有始必有终。年时俯仰过，功名宜速崇。壮士怀愤激，安能守虚冲？乘我大宛马，抚我繁弱弓。长剑横九野，高冠拂玄穹。慷慨成素霓，啸吒起清风。震响骇八荒，奋威曜四戎。濯鳞沧海畔，驰骋大漠中。独步圣明世，四海称英雄。
此诗中的“功名宜速崇”、“安能守虚冲”的激昂，与《答何邵诗》中的“窘然坐自拘”、“夕惕坐自惊”的困窘全然不同，与“乘我大宛马，抚我繁弱弓。长剑横九野，高冠拂玄穹”的英武姿态一起，颇见其向往建功立业的雄心壮志。类似作品还有《游侠篇》、《博陵王宫侠曲》等，这些“风云气多”的作品，恰好弥补了“儿女情多”的缺陷。
张华的乐府诗还有一些以讥刺为主的作品，如《轻薄篇》承继了汉乐府“缘事而发”的传统，汲取汉赋铺张扬厉的笔法，从衣、食、住、行、歌舞、宴饮等方面写纨绔子弟的穷奢极欲，醉生梦死，充分揭露了西晋统治阶层的腐朽堕落，具有强烈的现实意义。
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