宁波特色工艺品：巧夺天工的奇艺之美

迄今为止，被公认是巧夺天工的宁波特色工艺品，除了骨木镶嵌、朱金木雕、泥金彩漆、金银彩绣这四大瑰宝外，尚有翻簧竹刻、陆埠佛雕、大隐石雕、象山竹根雕、宁海树根雕和余姚微雕。

这些“巧夺天工”之物，其问世时间不尽相同，并大体上可分为四个“批次”：（1）这其中的漆器和雕刻，早在7000年前的河姆渡文化时期，就已经进入河姆渡先民的生活世界，出土于河姆渡遗址中的一只涂有朱红漆的木碗和诸如“双鸟舁日”纹蝶形器之类的雕刻品，也合乎逻辑地被分别认定是宁波漆器和雕刻的源头。（2）随着制作水平的不断提高，时至隋唐之前，滥觞于河姆渡文化时期的漆器和雕刻，进一步发展成为泥金彩漆、朱金木雕和大隐石雕；与此同时，骨木镶嵌技术也日趋进步，成为继泥金彩漆、朱金木雕、大隐石雕之后又一特色工艺产品。（3）降及明清时期，随着社会经济的发展，更由于消费需求的多元化，金银彩绣、翻簧竹刻、陆埠佛雕、象山竹根雕、宁海树根雕，也从此在四明大地生根发芽、茁壮成长。（4）晚近以来，几乎所有的传统工艺都曾身陷绝境，而在新中国成立之后，诚然有一部分“巧夺天工”之物，如象山竹根雕、宁海树根雕，在历经一段时期的沉寂后，在急待出口传统工艺品以换取外汇的时代背景下重获新生，但更多的传统工艺，由于过分注重技巧，又缺乏严格精密的标准化制作工序，从而彻底沦为博物馆里面的陈列品，朱金木雕工艺的代表作“千工床”和“万工轿”，就是显著的例证；与此同时，也就在这一阶段，以李期慈为代表的当代余姚籍能工巧匠们，继承并发扬光大了“微雕”这一古已有之的奇特绝技，使之成为新时期的“巧夺天工”之物。

在所有的宁波地方工艺中，雕刻工艺不但起源甚早，而且种类最丰富，主要有：（1）历史悠久的牙雕，出土于河姆渡遗址的“双鸟舁日”，即其典型。（2）木雕尤其是朱金木雕，显然是宁波雕刻工艺的主体，并由此派生出各种样式、不同材质的雕刻工艺。（3）砖雕，遍布四明大地的民居、寺院、古戏台、亭榭、塔台，本身就是砖雕（包括木雕）的展览馆。（4）铜雕，收藏于宁波博物馆中的天封塔塔刹，是其代表。（5）玉雕，以余姚玉佛寺最为知名，号称“天下玉苑”。（6）石雕，大隐匠人雕刻的石狮子、东钱湖畔的南宋墓道石刻，是其精品，而散布于宁波城乡各地的古桥石刻，则是石雕工艺的常见形态。（7）树根雕又名柴株雕，顾名思义，就是用杜鹃、翦漆、栎树、黄杨等树根为原料雕刻而成，这种工艺品自清代以来流行于宁海，近来发展势头尤其良好。（8）盛行于象山的竹根雕，既继承了明清时期的竹根雕刻工艺，又吸收了现代西洋艺术，故能推陈出新而别具一格。

以雕刻类工艺品为主，无疑是宁波“巧夺天工”之物的鲜明特色。除此而外，它又呈现出下列显著特征。

首先，其原材料大都是木头、毛竹、石头、泥巴、油漆等几乎都可以就地取材的常见物，但与此同时，其工艺要求却又普遍不低。譬如骨木镶嵌，先得在木坯上起槽，然后嵌入各式花纹，在此基础上再加以打磨、雕刻，最后还得髹漆；特别是朱金木雕，其制作工序尤其繁复，既需要雕工运用浮雕、圆雕、透雕等技法雕刻出各种图案花纹，也需要漆工的修磨、刮填、上彩、贴金、描花，只有两者通力合作，才能造就朱金木雕工艺的完美。事实上，正是借助这类繁复的工序和较高的制作工艺，才得以“化腐朽为神奇”，创制出融艺术价值和实用价值于一体的“巧夺天工”之物。(www.xing528.com)

其次，“巧夺天工”之物既源自生活，又高于生活。尤其是问世于清代以前的那些工艺品，在其问世后，就与甬上先民的日常生活发生了千丝万缕的联系，尔后因缘际会，这才先后成为功能偏重于观赏性的工艺品。譬如朱金木雕，在明清时期就曾被广泛应用于日用陈设、佛像雕刻、家具装饰尤其是婚嫁喜事中的床和花轿；又如翻簧竹刻，在其100多个花色品种中，与日常生活有关的就有花瓶、镜框、提篮、台灯、笔筒、棋盘、茶盆、屏风、玩具等。

再次，部分“巧夺天工”之物在国内享有盛誉，譬如奉化的翻簧竹刻，自清代光绪以来，就与青田石雕、东阳木雕被合称为“浙江三雕”，而骨木镶嵌更曾长期被列为朝廷的“贡品”，今北京颐和园乐寿堂所收藏的“八角茶几”，就是光绪年间宁波的贡品。

最后，宁波的“巧夺天工”之物，不但享誉、畅销国内，而且在国际上也颇具知名度和美誉度。这其中，漆器工艺和朱金木雕工艺，早在唐代就已通过各种途径传入日本，并对日本的佛寺建筑、佛像形态、家具风格产生了深远的影响，而近来，采用朱金木雕、翻簧竹刻、余姚佛雕、漆器、象山竹根雕等工艺制作而成的屏风、茶几、书橱、箱柜、灯彩、佛像等各类工艺品，更是远销欧、美、亚、非四大洲的众多国家和地区，受到海外消费者的广泛好评。