唐代凫纹与莲凫纹的研究

在唐代，凫纹广泛出现于金银器、铜镜、唐三彩等各类材质、各种用途的器物上。按照凫的姿态，可大致分为如下两类：

1．飞翔类

翔凫纹在唐代十分流行，根据纹样的丰富变化，又可细分为四类（表1）：

表1　唐代四类飞翔类凫纹

2．非飞翔类(www.xing528.com)

唐代除了流行翔凫纹以外，也有许多凫纹呈站立、行走、振翅等多种多样的姿态。其中主要包括如下两类（表2）：

表2　唐代两类非飞翔类凫纹

由上可见，唐代凫纹的姿态、组合，以及与其他纹样结合的形式，是多种多样的。有时，凫纹与莲纹结合在一起；而在更多情况下，它又与其他各种花叶纹、鸟纹相结合。而从现有的资料看，莲纹在工艺器物上的大量出现早于凫纹：在魏晋南北朝时期，受到佛教影响，莲纹就在器物装饰中盛行，主要是以莲瓣纹、正面或侧面的莲花纹形式出现。至唐代，在正面莲花纹的基础上，发展出了更为华丽的宝相花纹，同时莲台纹也很流行，它们都与佛教不无关系。总体而言，从装饰风格上看，这些莲纹都是图案化的，并非自然主义的写实风格。凫纹在唐代大量出现后，又常与莲纹结合，或飞翔于缠枝莲纹、宝相花纹之间，或立于莲台之上。这一类凫纹与莲纹的结合，是否就是宋代瓷枕上莲凫纹的源头呢？是，又不是。

从装饰题材上来说，“是”；但从表现手法与风格上来说，“不是”。——可以发现，唐代的这种凫纹与莲纹的结合，是图案化的，是充满想象力的艺术再创造；比如凫鸟起舞于莲台，又如飞翔、嬉戏于变体莲花——宝相花之间。而真实的、自然环境中的凫与莲的组合，当然与水有关，与池沼有关，与莲荷的迎风浥露、凫鸭的自在游弋有关。所以，从表现手法与风格上来说，南越王博物馆所藏宋代瓷枕上的莲凫纹，与唐代工艺器物上的莲凫纹大异其趣。