蓓开公司初期所录唱片的优化

罗文在叙述蓓开公司开办及录制唱片经过最为简略，当是罗先生未亲自参与其事之故。但文中所举演员，都很准确，惟每人所录唱片的剧目及录制数量皆未列举。就我个人的看法，应以杨小楼、陈德霖、王凤卿、蒋君稼诸人所录诸片最有文献价值和艺术水平。杨小楼在此之前，曾在高亭公司与郝寿臣录有《连环套》二张，《骆马湖》一张（与鲍吉祥合作），主要是念白。而在蓓开公司所录四张唱片中，有昆曲两张，即《夜奔》一张，《挑华车》《安天会》合一张，是杨一生留下的仅有的昆曲音响资料；另外与黄润卿合演的《冀州城》和《别姬》各一张，唱工较多。因1931年杨、梅在长城公司合灌了全部《霸王别姬》，故蓓开这一张《别姬》不大被人注意。但“力拔山兮”四句琴歌和片尾的“哇呀呀”，足以传之永久。陈德霖所录《探母》太后唱段二张，《孝义节》二张，为晚年最后绝唱。王凤卿所录三张，《文昭关》《朱砂痣》各一张，《取成都》《鱼肠剑》合一张，由其子少卿操琴，皆极精彩难得。六十年代初，由于我的建议，中国唱片社都加以翻印。蒋君稼在蓓开所录的一批唱片，是他一生中最后的音响资料，其中《醉酒》两张，反映了此戏较原始的唱法，与梅兰芳在日本飞鹰公司1924年所录的一张《醉酒》（也属原始唱法）可以互参，都是珍贵的文献资料。

另外，马连良这时嗓音大好，在蓓开公司所录第一批唱片，如《一捧雪》《朱砂痣》《广泰庄》《焚绵山》等，酣畅淋漓，巧力相兼，而在片首报节目时冠以“民国十八年”，说明马的艺术生命这时进入了黄金时代（罗文中说：“蓓开公司大约是继高亭一二年后组织的。”这话不确。高亭公司组办于1925年，蓓开则组办于1929年，马片所报时间便是最好的力证）。而在梅兰芳所录诸片（有《探母》《宇宙锋》合一张，及《女起解》、三本《杨贵妃》各一张等）之中，最珍贵的是《霸王别姬》，不但嗓音清醇浏亮，而且唱的是西皮慢板（后来梅在台上改唱摇板，省力多了），艺术价值与文献价值兼而有之。六十年代初梅逝世后，中国唱片社精选梅氏音响资料以期传世，独遗此片。我曾再三强调应选此片，终未被采纳。真是沧海遗珠，只可为知者道，难与众议争也。他如杨宝森所录《七星灯》《上天台》诸片，嗓音虽嘶哑，却以孙佐臣操琴为可贵；贯大元的《困曹府》，徐碧云的《八大锤》反串陆文龙，程砚秋的《风流棒》，荀慧生的《钗头凤》本词，亦较难得。但也有些唱片质量较粗糙，如谭小培、富英父子与金少山合演《捉放曹》《搜孤》等，虽为全出而实病草率；王又宸的《庆顶珠》，周信芳、金少山合演的《打严嵩》等，也唱得马虎潦草。但总的说来，自蓓开公司组创，给唱片商开辟了竞争的新领域，就在1929年，开明公司也创办起来，遂使原有的胜利、百代、高亭、大中华等公司，不得不纷纷约名家录制佳品，以争一日短长。至1931年，长城公司崛起，后来居上，直到抗日战争爆发，唱片业实处于顶峰阶段。蓓开公司在其间是功不可没的（到三十年代，蓓开公司还约了雷喜福录制了《六部大审》《四进士》，芙蓉草录制了《醉酒》等，也是较有战略眼光的。可惜在名家汇集、好戏如林的形势之下，这些在当时被视为第二流的艺术品并未及时引起人们关注。时至今日，已成凤毛麟角，反而求之不易了）。

罗文对开明公司、大中华公司出版的唱片叙述皆较翔实，本文不再作琐屑订补。搜求与研析京剧唱片，是我平生一大爱好，不仅菽水之资大部分用在这上面，而且时间精力也耗费不少。虽不免玩物丧志之讥，却到老而乐此不疲。可惜皓首而未能“穷经”，无论所藏弆与所知见，皆挂一漏万，难成正果。残年倘有余力，拟仿《四库提要》体例陆续写《京剧唱片知见录》，写多少算多少，知道多少谈多少，也算为京剧史做点“长编”工作。倘能积腋成裘，聚沙成塔，能够自成段落，付梓行世，则也算贤于博弈，不为虚度此生了。

1986年开始动笔，至1989年4月病中草草完篇，时在北京西郊寓庐

【注释】

[1]百代公司究竟于清末何年在中国经营并请人录制唱片，至今未有定论。有人只说是光绪末年，有人则说是自1908年开始。1908年为光绪三十四年，这一年载湉（光绪帝）与那拉氏（慈禧太后）相继病逝。如这一说可信，则公司之成立并录音必在他们逝世之前。因国丧期间是不能奏乐演戏的。吴晓铃先生的考订则为1906，可能更接近事实。

[2]光按，据《北京唱盘》，百代公司清末北京第一批灌音，并无刘鸿昇、汪笑侬。

[3]光按，据《北京唱盘》，老生无周春奎。

[4]光按，据《北京唱盘》，王雨田还有一张（《洪羊洞》《失街亭》），共计七张。

[5]光按，据《北京唱盘》，乔氏还有一张（《反长安》《战太平》）。

[6]光按，据《北京唱盘》，孟氏还有一张（《审刺》《雪杯圆》）。

[7]光按，据《北京唱盘》，德氏二张片目为《除三害》《探母》；《断密涧》《战蒲关》。

[8]光按，前已言之，周氏不在此批。

[9]光按，据《北京唱盘》，周华庭还有二片，片目为《血杯圆》《换子》；《武昭关》《捉放》。

[10]光按，据《北京唱盘》，吉祥班录了《一贯干排子》《五马江水排子》合一张。此与何桂山无关，罗先生误记。

[11]光按，金秀山唱片，非百代清末第一批录制。

[12]光按，据《北京唱盘》，耿氏还有《断后》一张。

[13]光按，据《北京唱盘》，孙喜云清末在百代确只录了三张唱片。吴先生记录的片目准确。(www.xing528.com)

[14]光按，据《北京唱盘》，王琴侬无清末百代钻针片。

[15]光按，据《北京唱盘》，陈子方清末在北京录了两片，计《一口剑》；《戏凤》《孝义节》。又，陈子方《北京唱盘》作“陈子芳”。

[16]光按，据《北京唱盘》，谢宝云并不在目录之中，则此二张当为入民国后所录制。

[17]光按，据《北京唱盘》，罗福山还有一张《行路》。

[18]光按，据《北京唱盘》，宝幼亭这批有四张，除《滑油山》一张外，还有《打龙袍》《断后》；《探母》《辞朝》；《孝感天》《双钉记》三张。

[19]光按，据《北京唱盘》，德珺如第一批未录唱片。

[20]光按，据《北京唱盘》，张宝昆清末二片为《射戟》与《飞虎山》。《白门楼》或系民国后录制。

[21]光按，李吉瑞不在《北京唱盘》中，故非第一批所录。

[22]光按，元元红不在《北京唱盘》名录之内。即便有唱片，也非第一批。

[23]光按，十三旦在《北京唱盘》名录中，其二片与吴先生所列“小十三旦”全同，当再细考。

[24]光按，焦德海有老唱片传世。

[25]光按，罗小宝在清末即有唱片，惟系梆子，京剧唱片当为民国后所录。

[26]光按，清末《北京唱盘》无贯大元之名，其百代钻针片何时所录，仍待考。

[27]郑子褒，别号梅花馆主，三十年代曾在上海主办《半月戏剧》刊物，意在与张古愚主办的《戏剧旬刊》争一日之短长。但出刊未久即值七七事变，很快就停刊了。（光按，《半月戏剧》在抗战开始后时断时续，颇不容易。抗战胜利后，又复刊，坚持了一段时间。）

[28]光按，祝荫亭之物克多片，余听过《南天门》《汾河湾》。

[29]光按，恩晓峰物克多片，余听过《桑园寄子》《打棍出箱》《乌盆记》《翠屏山》《战太平》等。