注重细节描写：展现孔乙己的悲惨遭遇和个性

细节描写是具体表现事物特征的重要手段。

首先，要用多种感官描写景物，并展开丰富的联想和想象。例如：《从百草园到三味书屋》中第二节对百草园的描写，就是从视觉、听觉、嗅觉、触觉、味觉多种感官、多角度进行描写，展开了丰富的联想和想象。正如巴尔扎克所说：“要有蜗牛般眼观四方的目力，狗一般的嗅觉，田鼠般的耳朵。”以落叶为例，视觉和触觉联动——“飘飞的落叶，被我的眼光拧成几缕麻绳，散落于草丛”。视觉和味觉联动——“拿着残败的落叶，我闻到了一股皱纹的味道”。视觉和听觉联动——“在落叶的记忆中，零零碎碎的，是半握夕阳，以及几声茂密的鸟鸣。夕阳里那一声声雁叫，凝聚着三千里的辛酸”。景物描写如果要细腻入微，可以用工笔进行仔细描摹。例如，茅盾在《风景谈》中这样写景：“桃林前面，有老百姓种的荞麦，也有大麻和玉米这一类高秆植物。荞麦正当开花，远望去就像一张粉红色的地毯，大麻和玉米就像是屏风，靠着地毯的边缘。太阳光从树叶的空隙落下来，在泥地上，石家具上，一抹一抹的金黄色。偶尔也听得有草虫在叫，带住在林边树上的马儿伸长了脖子就树干搔痒，也许是乐了，便长嘶起来。”

其次，人物的神韵表现在人物的动作、神态、语言、外貌等细节描写上。个人的言谈举止，神情心态，必须用细腻的笔触才能揭示人物的个性，这样写目的是为了让读者产生如见其人、如闻其声、如临其境的画面感。例如：刘鹗《老残游记》中的王小玉（白妞）唱大鼓，描绘得十分传神：

“王小玉便启朱唇，发皓齿，唱了几句书儿。声音初不甚大，只觉入耳有说不出来的妙境：五脏六腑里，像熨斗熨过，无一处不伏帖；三万六千个孔，像吃了人参果，无一个毛孔不畅快。唱了十数句之后，渐渐地越唱越高，忽然拔了一个尖儿，像一线钢丝抛入天际。作者用细节描写将看不见的声音化作看得见的声音，真是绘声绘色。”(www.xing528.com)

鲁迅《孔乙己》中的结尾：“站起来向外一望，那孔乙己便在柜台下对了门槛坐着。他脸上黑而且瘦，已经不成样子；穿一件破夹袄，盘着两腿，下面垫一个蒲包，用草绳在肩上挂住……我温了酒，端出去，放在门槛上。他从破衣袋里摸出四文大钱，放在我手里，见他满手是泥，原来他便用这手走来的。不一会，他喝完酒，便又在旁人的说笑声中，坐着用这手慢慢走去了。”

作者运用一组动词，细腻地展现当时孔乙己的悲惨遭遇和鲜明的个性。孔乙己是用手撑着身体挪着行动，不是伏在地上用手爬，说明落魄至极的孔乙己还有一丁点读书人的尊严，不肯像狗一样在地上爬。