我们究竟为什么创作纪录片？
很多人会说是为了客观真实地记录社会，为了让观众了解一个真实的世界。但除此之外，借着纪实的创作进行隐晦的主观表达，从而宣传主流或者个人的价值观，对社会进行监督，为某个群体发声，为了获得某些奖项，完成工作任务……这些未说出的理由，似乎也都构成了纪录片创作的原动力。对于有职业操守的媒体人来说，纪录片的创作既是一个利他行为，也是一个利己行为。利他中的“他人”既包括普通大众和政府，也包括纪录片中的当事人。如何在利己和利他之间寻找平衡点，这是一件非常困难的事情，由此也造成了纪录片伦理问题的复杂性。
照相术的发明源于人类对纪实的追求，人们既不满足于用文字描述正在发生的事情，也不满足于用现实主义风格的绘画定格历史的某一瞬间，他们想记录下现实中每分每秒里发生的点点滴滴，并将这些画面传递给子孙后代，供他们追思、反思或自省。
照相术发明后，影视艺术随之诞生，并衍生出了多种节目样式——剧情片、纪录片和动画片等，在所有这些样式中，将客观真实作为创作追求的是纪录片。纪录片的纪实本质，是其社会责任感的体现，主要体现在三个方面：一是取材真实。纪录片的表现对象都是现实生活中真实存在的人和事，拒绝虚构和捏造事实。二是影像真实。纪录片采用客观的拍摄手法，使用长镜头和同期声等方式，加强真实感。三是表达本质的真实。纪录片的创作者希望透过现象看本质，传达关于世界本质真实的内容。当然，由于本质真实的隐蔽性，并非所有的纪录片都能达到这一层面的真实，但这是有责任感的创作者的不懈追求。(www.xing528.com)
原罪，就是生来就有的罪，而且是无法消除的罪。纪录片的原罪，体现在三个层面：第一，创作者一旦要开始创作，就不可避免地介入拍摄对象的生活，并把拍摄对象的生活呈现在观众面前，这种介入势必会影响他们原本的生活轨迹。例如，罗彩霞当年的高校录取资格被人顶替，从而人生轨迹被更改。而在她与顶替者打官司的过程中，因为受到媒体的关注，对新闻记者这个职业产生了兴趣，最后进入了传媒行业，成了一名传媒人。可以说，她打官司时，媒体的介入第二次改变了她的人生轨迹。第二，创作者通过记录他人的生活和经历来完成纪录片的创作，从而获得社会效益和经济效益。这种名与利上的获取是以呈现别人的生活为代价的，拍摄对象的生活可能没有得到丝毫改善，甚至会因为参与拍摄而变得更糟糕，在这种情况下，创作者往往也会感到内疚和不安。纪录片《老头》获奖后，大爷们还是坐在家门口，他们的生活没有改变，而导演杨荔钠却觉得自己像个小偷，偷了他们的东西，装扮了自己。第三，观众有探求世界真实的需求，而要了解真实世界的各个方面，则需要创作者通过记录拍摄对象的真实生活来完成。纪录片创作者坚信纪录片的真实是对观众的尊重，但是要想得到关于世界的本质真实，往往要建立在无限靠近拍摄对象的生活和内心的基础上。
综上所述，纪录片的原罪是客观存在且无法消除的，除非观众不看纪录片，创作者不拍纪录片。纪录片的原罪使得我们追问和反思：创作者到底是在为谁创作？为自己，为他人，还是为社会和政府？
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