世字科的文武丑与吴小如戏曲文集全编

与毛世来、江世玉同时演出的丑行演员，早些时候由于孙盛武还在科班里效力，凡吃重一点的活儿都归盛武担任。及孙盛武离去，就由詹世辅全面接班了。詹世辅人缘好，能戏多，也会做戏。遗憾的是嗓子太闷（平声），不响堂，一生都吃这个亏。他最好的戏是扮丑婆子，《铁弓缘》的陈母、《闺房乐》的老妈子、《玉玲珑》的梁母、《拾玉镯》的刘媒婆，都有准谱，且噱头不俗。五十年代后入天津京剧团每为杨宝森配戏，如《奇冤报》《洪羊洞》等，稳妥有余，精彩不足。视坐科时似无太多变化。这就很难出人头地了。世辅之外，尚有曹世才和罗世保，当时大都演二路活儿，不甚为人注意。而世才今犹健在，是中国京剧院成员。“四人帮”刚被打倒，李和曾在北京五道口工人俱乐部演《失·空·斩》，友人叶明汉先生赠票两张，坚邀我与内人同往。因多年不看传统戏，虽明知此戏非和曾所擅长，我们还是为了散心而去作壁上观，未终场即离去。但发现演老军的丑角之一却循规蹈矩，有条不紊，俨然炉火纯青。归而读说明书，发现扮演者乃曹世才，才恍然如有所悟。转眼这已是二十多年前的事了。可见角色不分大小，而其修养火候却是瞒不住人的。

与詹世辅同时出名的，为武丑艾世菊。艾世菊不但武工扎实，身手矫捷，而且嗓子好，神气足，观众无不谓其前途无量。友人李君，竟谓艾将来有望步王长林后尘，而迈过傅小山、王福山，以其比一般武丑有一条好嗓子，故寄以厚望（这一点，后来张春华达到了李君的要求）。出科后艾有一次陪李少春演全部《武松》，世菊演武大郎，所得彩声竟多于少春。武大郎阴魂托梦一场，艾蹲在桌子后面，拿起木主（灵牌）看过之后，从香烛供品上一个吊毛翻到桌前，不但功夫坚实，姿势尤其漂亮，使一座动容。其他类似表演，大抵精彩可观，深受观众欢迎。惜成名太早，故步自封，缺乏不断学习和不耻下问的精神，乃至有些缺乏实授的地方也将错就错，含糊登台，不免为内外行所讥。试举二例。1986年，王金璐、陈永玲联袂赴上海演出。艾世菊自五十年代后即久居上海，王、陈合演《战宛城》，胡车一角，自非艾莫属。然“盗戟”一场，胡车下场应头戴典韦盔头，双戟置于车轮旗上，自上场门进后台。据在场观众看戏后告诉我，艾这些表演完全没有，只是稀里糊涂地演完。另一次，我曾在电视荧屏上看上海京剧院演出的《审头刺汤》录像，艾扮汤勤，几乎像临时钻锅，又像外行彩排，丢三落四，全无准谱。当年王长林专工武丑，每演文戏，特别是像汤勤这一类念韵白的戏，颇受专家讥弹。我没有看过王长林这类戏，不敢妄评；但其哲嗣王福山亦工武丑，有时演文戏，却一丝不苟，小心翼翼，绝对无不懂装懂的毛病。艾世菊科班出身，理应“博涉多优”，竟缺乏“不知为不知”的实事求是精神，不能说不是一件憾事。如果我是世菊，则心无准谱的戏宁可不演，而不宜“凭着感觉走”“摸着石头过河”。这样反于令名有损。世菊曾有《巧连环》录像光碟，我特地买到，原以为可保存绝响，看罢之后，亦感泄气。此戏后半，应上草鸡大王，结果录像只演到时迁与店家开打为止，并非“全豹”。即前半偷鸡打店，亦均点到而已，缺乏内在筋骨。看来失传之戏为数不少，要求真正振兴京剧，谈何容易！“世”字科尚有一张世年，1949年曾搭盛章、盛兰班，演《挑帘裁衣》，扮武大郎，拖泥带水，不成气候。此外武丑尚有郭世诒、高世泰。郭世诒能翻摔扑跌，不大演正宗“开口跳”以念白为重的戏。据林焘教授谈，他在二十世纪三十年代看堂会戏，名媛吕宝棻串演《昭君出塞》，原定特邀叶盛章扮马童，盛章因病足，临时改由郭世诒替演，盛章亲自把场。同台有余叔岩、朱琴心的《游龙戏凤》。这是颇有纪念意义的堂会戏，谨立此存照。高世泰是盛麟的弟弟，坐科时偶见其演《八大拿》中的朱光祖，初无太大名气。出科后我也很少看到他的戏。但就印象所及，世泰还是一个“有章可循”“有法可依”的够水平的演员。(www.xing528.com)

“世”字科之后，文丑有“元”字科的郭元祥，是郭元汾的弟弟，与元汾同为郭春山之子。“文革”之后，老成凋谢，郭元祥在北京京剧院顶了马富禄的缺。照道理讲，他家学渊源，又有嗓子，理应振作。但在台上松松垮垮，缺乏敬业精神，不久即逝世。武丑有翟韵奎，亦应属于正途科班出身的硕果仅存者。但我看他演《盗钩》的朱光祖，竟敷衍了事，比张春华晚年“有一分热，发一分光”的严肃认真态度差远了。由此可见，“艺在人为”，当年杨小楼、尚和玉、马德成诸老，始终把艺术看得比生命还重，不但其艺术绝后空前，即艺德亦足为后辈楷模。从富连成坐科的演员来看整个京剧前途，自然令人感到“一代不如一代”的遗憾。正所谓“人必自侮而后人侮之”也。