半个世纪以来，在京剧行当中，只有武旦一行比较有发展。一是人才递嬗层出，没有中断；二是武旦本由男演员应工，今乃改由女演员专司其业，正如足球之从仅有“男足”发展为把“女足”也被确认为正式比赛，这应是一个飞跃；三是阎（岚秋，即九阵风）、朱（桂芳）遗泽，至今犹未全失（如阎世善年逾八旬，犹能作示范表演录像；而中华戏校的李金鸿今亦健在，除继承武旦传统正宗衣钵外，他还从韩世昌学过昆旦，其功底之扎实，身段之婀娜，殊不让前贤[3]）。在今天整个京剧艺术不免滑坡之际，只有武旦行还一度焕发了青春。至于今后前途如何，则要看整个京剧的发展趋向了。
富连成的武旦一行原本代有传人。赵喜贞、方连元、邱富棠、范富喜、朱盛富，皆为各科翘楚。到了“世”字科，阎世善的舞台生涯不但最长，艺术水平也最杰出。世善不仅扮相好，功底扎实，而且出科后一度能演正工青衣（如《酒丐》之王翠娥）和花旦（如《挑帘裁衣》之潘金莲，但演出效果适得其反），足见其本钱（嗓音）够用。当宋德珠荣膺“四小名旦”桂冠之际，阎世善在舞台上的艺术光芒丝毫不逊色。虽开打时不及宋德珠动作彪悍，但打出手之稳练、准确与从容不迫，则直承朱桂芳衣钵。只是他为人本分，不求闻达，始终未挂头牌。在我本人半个世纪的看戏过程中，无论坐科、出科前后，世善所演武旦诸戏，几乎无一出不过瘾，无一招一式不给人以美的享受。我看过世善的戏很多，单挑戏如《无底洞》《盗仙草》《摇钱树》《泗州城》，与武净对打戏如《打焦赞》《湘江会》，群戏如《青石山》《取金陵》以及配角戏如《三岔口》《安天会》，皆各具特色，恪守规矩。惜自五十年代以后即息影歌坛，渐不为人所知。然在今日，犹足为后进楷模。落笔至此，其夺目之光彩犹在眼前也。
世善之外，班世超亦有可观，只是扮相不够俏美。出科后久居上海，故我看世超的戏不多。阎、班之后，“韵”字科出了个冀韵兰，不仅风姿绰约，功底亦极坚实，一度红极于沪上。从富连成所培养的艺术人才看，武旦行确是英才辈出、不负众望的。(www.xing528.com)
相反，富连成的老旦行演员却始终不甚景气。“世”字科出了一名正工老旦时世宝，是时慧宝的侄子，坐科时经常演老旦单挑戏，看上去比较有前途，倒嗓后便湮没无闻。另外还有一个二路老旦谢世安，曾灌过唱片，能戏较多，后来也不知去向了。出科后长期出现在舞台上且为人所熟知的是耿世华，他拜孙甫亭为师，长于做工，是张君秋的老搭档。他最大的毛病是模仿孙甫亭太过火，有时近于肉麻。但陪张君秋演《春秋配》《望江亭》，以及在北京京剧团（后改京剧院）为马、谭等配演《桑园会》等，都比较称职，且往往有俏头。我有一偏见，耿虽用夸张手段学孙甫亭，毕竟还是老旦；而马富禄有时抱演老旦，陪马连良演《清风亭》《八大锤》，虽有嗓子且能与老生在表演上有默契，却总嫌未脱小花脸的油腔滑调，让人看了不自在，还不如看耿世华舒服。有人誉马富禄演《清风亭》贺氏为“一绝”，我不敢苟同。而马扮演《得意缘》的狄母，则更是离谱（按，丑角串演老旦，属于兼工，内行称“抱演”，不算反串）。王长林能演《探母》佘太君，王福山晚年配张伯驹演《别母乱箭》的周母，都属“抱演”。我还看过萧长华演的《清风亭》贺氏（慈瑞泉也能演，但我未见过）。这些名丑抱演老旦，最重要的一点就是不能流露出丑角本色，给人以滑稽反串之感。而马富禄一生不知演过多少回老旦，却始终不能脱去小花脸习气。观众只要看他一举手一投足，听他一开口念白，就不免要笑。而马在表演中又不时加入京白，则更加破坏气氛了。目前丑行人才奇缺，丑角演员连本工戏都演不好，更不要谈“抱演”老旦了。因谈老旦联想到“抱演”的事，顺带啰唆几句。至于“世”字科的丑角，下面再谈。
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