慢赋唱调的“起平落”特点，可从起句的特点、落句的特点、平部的特点、“起平落”的变格、平部的可拓展性等五个方面来分析。
1.起句的特点
可从起唱形式、长短式起句、唱字节奏、音调特征四个方面来理解。
（1）起唱形式
共有四种，即散板起唱、正板起唱、弱拍起唱、起调型起唱。
散板起唱，唱句的前四个字作散节拍处理，从第五个字起，上板定速。散板起唱，多用于开卷曲之中，如“唱曲选”中的谱例2、谱例3 的散板起句。
正板起唱，唱句在起唱过门后，按照原先的速度在正拍子中起唱，如“唱曲选”中谱例19《浪飞千里归东海》的起句。
弱拍起唱，多在说唱结合的表演中间出现，在说表后面以清唱的形式进入，如谱例47。
起调型起唱。起调，又称作叫头、叫板，可分“旋律型”与“韵白型”两种。旋律型起调，是散板起唱曲调更加旋律化、更加动听性的体现，如谱例48。韵白型起调，其特征是处在说与唱之间，末尾一个字或两个字要拖长，如“这倒奇了啊！——”这两种起调，都发生在唱腔或乐曲之前，可起到预设曲调情绪的作用。
（2）长短式起句
从旋律的长短上来讲，起句有长起句与短起句之分，走书艺人亦称之为长上韵与短上韵。
长起句，即为主唱的曲调与帮唱的曲调，两者之间无乐逗分割点，一气呵成，很难断开。长起句的旋律在七小节以上，多为散板起唱。长起句常见于开卷曲之中，如“唱曲选”中谱例2《旭日东升万里晴》、谱例3《天宝图》中的起句。
短起句多为正拍子起唱，其唱句的旋律为五小节，多见于长步调之中，如谱例49《黄昏忖到半夜尽》、“唱曲选”中谱例19《浪飞千里归东海》的起句。
（3）唱字节奏
起句唱字节奏的排列特点是：前紧后宽。如下：
弱拍起唱的起句，它的前半句唱字排列节奏更加紧密。如下：
（4）音调特征
此条内容参见第二节《主线脉唱调》“慢赋”中关于“起句的特征音调”的介绍，见本书第44 页。
2.落句的特点
落句的特点可从四个方面来分析。
（1）尾部调性对比
落句的前部唱腔颇具宫调色彩，特别是当最后一个唱字音落在“1”（do）音上后，宫调色彩就更明亮了。当尾部“四工火”的帮唱旋律落到柔和的羽调式主音“6”（Ia）音上时，则与前面宫调式的唱句旋律形成了不同调性的“刚与柔”色彩对比。如谱例50《此书本出啥地方》。
（2）尾部标志性帮唱
慢赋落句尾部的“四工火”帮唱，属特定的虚词（字）帮唱，这是一个不可省略、体现曲种特点的标志性帮唱。详细内容可见第二节《主线脉唱调》“慢赋”中“帮唱的衬词（字）与标志功能”相关介绍，见本书第53 页。
（3）唱字节奏
落句的唱字节奏同起句一样，具有前紧后宽的特点，如下：
（4）音调特征
可见第二节《主线脉唱调》“慢赋”中“落句的特征音调”相关介绍，见本书第46 页。(www.xing528.com)
3.平部的特点
平部的特点，可从唱腔旋法、句式落音、唱句篇幅、节拍特点等四个方面来分析。
（1）唱腔旋法
平部畸零句的旋律行腔，属以字行腔类。它以本土方言口语的声调走势，作为唱句旋律行腔的主要依据，有时候唱字的咏唱可采用江南滩簧中常用的数板形式，如谱例51《江南之王权势重》。
平部畸零句的唱腔艺术感染力，主要取决于表演者的演唱水平高低。为使平部畸零句的唱腔让观众听得清楚，且能动人心弦，演唱者要按照张安信老艺人所说的那样努力去做：“唱曲一定要把唱字‘字眼’上的轻、重、软、硬唱出来，唱句‘转腔、弯调’的地方统统要唱足，要唱到位。”（转腔、弯调，均指装饰音的运用。）
（2）句式落音
平部畸零句的结构，为上下句对仗式结构，其上下句的落音格式有以下几种：
（3）唱句篇幅
翁洲走书平部畸零句的旋律篇幅，或由两小节组成一句，或由三小节组成一句，相互间穿插出现，律动性较强。有时因词句数变动，可以通过“加帽”“变化扩充”等技法，增加乐句的篇幅。
平部畸零句的唱字节奏排列，也是前紧后宽。如下：
（4）节拍特点
平部畸零句有一个特点，就是在唱腔的旋律节拍中，时常会出现四二拍与四一拍或四四拍与四二拍所组成的“混合拍子”现象，例如“唱曲选”中谱例97、98、99 的曲调节拍。“混合拍子”的出现，有的是词句变动所致，也有因艺人情感抒发所致。不管是哪种原因，唱腔中的“混合拍子”，有助于丰富唱腔感情，增加律动性，提高旋律美感。这也是走书艺人在长期的演唱实践中摸索出来的宝贵技法，值得传承者学习应用。
4.“起平落”的变格
正格的“起平落”曲式结构，是慢赋唱调的基本形态。但在演出实践中，曲式结构也可以根据需要而采用不同的变格形式。变格形式可以与正格的“起平落”结构相互衔接、有机组合。经初步分析，慢赋唱调的“起平落”曲式结构有起落式、平落式、平起落式、落平落式四种变格形式。
（1）起落式变格形式
没有平部畸零句，“起、落”句直接连接为一个唱段，它是“起平落”结构的紧缩，是省略平部的特殊处理，有时会被看作上下句（ABAB）反复的现象。这种形式在慢赋唱调中较为常见，如“唱曲选”中谱例3《天宝图》的前四句唱腔。
（2）平落式变格形式
当两个“起平落”的唱段相连接时，后面的一个唱段省略起句，以“平落”格式与前面的“起平落”唱段相连。如谱例2《旭日东升万里晴》的第71 小节至84 小节的唱句。这也就是说，落句唱腔后可直接与“平部”的畸零句唱腔相连接，如谱例52《缓步缓步岔路行》。
（3）平起落式变格形式
这种变格比较特殊，实际上它是在前后两个“起落”格式中，插入一段平部唱腔。它的特点是，平部唱腔本身具有不稳定性，而起句唱腔也具有不稳定性，两者叠加，这种不稳定性迫切需要协和，因此当唱句一旦转到落句唱腔的时候，就有一种非常舒坦、平稳的感觉。如谱例2《旭日东升万里晴》第48 小节至第66 小节的唱腔。
（4）落平落式变格形式
如谱例53《奄奄息息转苏醒》。
值得注意的是，“起平落”唱腔的任何一种变格形式，相互间都可以自由组合连接，且可以反复使用，见第二节《主线脉唱调》“慢赋”中“开卷曲”的相关谱例。变格的“起平落”结构，它的前面、后面均可连接正格“起平落”结构唱腔。
5.平部的可拓展性
传统曲艺翁洲走书能否满足当今广大群众的审美需求，这是曲艺界都在关注的一个问题，急需社会各界合力探索、求解。2018年6月8 日至14 日，由文化和旅游部、天津市人民政府主办，文化和旅游部非物质文化遗产司、艺术司和天津文化广播影视局承办的全国非遗曲艺周在天津举办，期间开展了关于曲艺前世今生和未来工作方向的学术研讨会。在研讨会上，全国曲艺家协会主席姜昆等艺术家认为：“对当今观众来说，部分传统唱腔甩腔过多，过门儿太长，进行短平快的艺术处理后，则更容易被当下年青人所接受。”
从音乐的角度看，如何充实、丰富曲艺声腔的唱调，应是研究探讨翁洲走书能否满足当今群众审美需求的首要问题。目前翁洲走书的平部畸零句唱腔，在调性、旋律、节奏等方面不够丰富多彩，需要进一步创新、拓展。在不失原有风格的前提下，出于宜唱、宜“套用”的考虑，笔者对平部畸零句唱腔进行了改良，编写了一些唱调音乐，见“唱曲选”中的谱例54、55、56，供走书演员选用。
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