台湾地区电影起步较晚。20世纪50年代，民营电影业在台湾地区逐步兴起；到了20世纪60年代，“健康写实”的风气盛行，台湾地区电影逐步走向正轨，此后产生了不同类型的电影和流派。
（一） 乡土写实派
乡土写实派是在“健康写实”方针下产生的电影流派，其代表是李行、白景瑞、胡金铨等一批熟悉乡土文化的导演创作出的《蚵女》《养鸭人家》《家在台北》《汪洋中的一条船》《原乡人》等影片。这些作品真实深刻地表现了台湾本土普通民众的生活，宣扬中华民族传统伦理道德，艺术风格质朴自然，具有浓郁的乡土气息。
图4—48 《养鸭人家》剧照
图4—49 《汪洋中的一条船》剧照
（二） 娱乐片
台湾地区的娱乐片主要有言情片和武侠片。言情片受“琼瑶热”影响，产生了《烟雨蒙蒙》等烙印了琼瑶风格的影片，并造就了林青霞、林凤娇、秦汉、秦祥林等偶像派明星。台湾地区武侠片的奠基人是张彻，张彻后来去了香港，加入邵氏公司。张彻和胡金铨被称为20世纪六七十年代香港地区电影“新武侠世纪” 的两大旗手。
图4—50 《烟雨蒙蒙》剧照
武侠片在台湾地区出现后，受到观众热捧，是早期台湾地区电影重要的类型支柱之一，至1966年，台湾地区的武侠电影产量就达到了28部。武侠片所倡导的家国情怀和中华民族传统伦理美德，在融合两岸观众的情感、提高民众民族认同感上起到了很大的作用。长期以来，这一类型影片也是海峡两岸电影业人士合拍片的重要选项。
（三） “新电影”运动
“新电影”运动出现于20世纪80年代初，代表人物为侯孝贤和杨德昌，他们的创作受法国新浪潮和新德国电影运动影响，多采用纪实风格，淡化情节而重视人物内心挖掘。侯孝贤的代表作有《风柜来的人》《童年往事》《悲情城市》等，杨德昌的代表作有《青梅竹马》《牯岭街少年杀人事件》等。台湾“新电影”还融入了海峡两岸文化寻根的热潮，同时也是世界电影从传统向现代转型的一个侧影。
图4—51 《童年往事》剧照
图4—52 《悲情城市》剧照(www.xing528.com)
图4—53 《牯岭街少年杀人事件》剧照
（四） 作者电影
作者电影兴起于20世纪90年代，此时的台湾电影总体上走着下坡路，作者电影的出现使台湾影坛又活跃起来。其代表人物为李安，李安编导的家庭三部曲《推手》《喜宴》《饮食男女》，以全新的现代视角关注中国传统文化与传统父权的走向，既有现代审美趣味，又蕴含温柔敦厚的东方传统美学品位。除了李安外，蔡明亮等一批拍摄青春片的导演也是作者电影的代表人物。蔡明亮的作品充满个人风格，其主要作品为“青少年三部曲”《海角天涯》《青少年哪吒》《爱情万岁》。
图4—54 《推手》剧照
图4—55 《饮食男女》剧照
海峡两岸电影本出于一源，社会背景在不同时段的发展变化并未影响两岸电影的融合交流；相反，无论是在民族危急关头还是和平时期，两岸的电影界拍片的宗旨都是一致的。海峡两岸电影长期处于交流融合状态，发展到现在，这种融合进一步加深，出现了不少合拍片。合拍片的类型不仅仅局限于娱乐片、商业片，像《色戒》这样的艺术片、《南京大屠杀》《云水谣》这类具有主旋律特质的电影也不少。这种融合意味着中国电影的发展是处于良性状态的。
图4—56 《海角天涯》剧照
图4—57 《青少年哪吒》剧照
图4—58 《色戒》剧照
图4—59 《云水谣》剧照
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