婺剧被誉为“徽戏的正宗，京剧的始祖”，悠久的历史、丰富的剧目、惊人的特技、独特的表演风格与音乐特点令其在各传统剧种中独具特色。婺剧拥有的多声腔并存的特殊结构以及留存的完整性奠定了它在中国戏曲中的重要地位。看过婺剧的人，常常感慨：“婺剧的艺术风格并不单纯，它粗壮而又细腻，它刚强而又柔情。”[11]婺剧特别善于武戏文做、文戏武做，所谓“武戏慢慢来，文戏踩破台”，别具一格，艺术特色鲜明独特。
婺剧过去多在农村各种场合演出，生活气息浓郁，在长期演出中逐渐形成粗犷古朴的表演风格、高亢激昂的唱腔、大起大落的情节、色彩对比鲜明的服装等特点，既朴实无华又优美独特，既粗犷淳朴又别具生动浓郁的生活气息。它以强烈的艺术感染力在劳动人民之中扎下了根，成为当地民俗生活中不可缺少的部分。值得一提的是，滩簧由于其唱调优美、灵活多变及通俗易懂等特点而受到人们青睐，拥有了一批脍炙人口的好戏，如《僧尼会》《牡丹对课》《送米记》《李渔别传》等，这些剧目轻松欢快，幽默诙谐。《牡丹对课》中，凡间小姑娘智斗神仙吕洞宾，吕洞宾无端挑事，步步紧逼，而白牡丹沉着应对，一一对答，吕洞宾最后反被戏弄，这一喜剧场面令观众忍俊不禁，极具戏剧性技巧。《僧尼会》中唱词单纯明朗，活泼清新，以口语化的表达展现出小和尚对世俗自由生活的向往。
婺剧有着丰富多彩的大量脸谱。婺剧脸谱具有丰富的寓意与高度的抽象，通过勾画出不同的线条、图案与色彩等传递各种人物的性格，彰显出一定的寓意：“如《水擒庞德》中的周仓脸如水獭，而庞德脸如鲤鱼；《三结义》中的张飞，额上画有一只桃子，寓意刘、关、张在张家的桃园三结义；《审乌盆》中，包公黑脸上画一钩弯月，寓意包公为人铁面无私且能日断阳，夜断阴。”[12]其极富视觉冲击力的、各式各样的婺剧脸谱蕴含着丰富的文化价值与美学思想。
婺剧还拥有惊人的特技和非凡的武功表演，如有变脸、耍珠、舞叉、窜火、窜梁、滚灯、红拳飞叉、穿刀等。婺剧的抹油彩变脸绝技令人叫绝，如《火烧子都》中扮演子都的演员在表现被火烧后时，要先后用油彩在面部抹出七张脸，最后以吹金粉将脸变成金色，代表他被烧死了。新编婺剧《白兔记》很好地保留了婺剧特色的一些特技表演，如滚打、飞叉等，剧中刘知远在瓜园与假扮的铁面瓜精交手，刘知远以长枪来回行刺，精彩纷呈，深受观众喜爱。(www.xing528.com)
婺剧中的绝活绝技格外精彩，如“大眼小眼”“蜻蜓点水”“蛇步蛇形”“飘若纸人”等令人惊叹。在《白蛇传》中有几样代表性的绝活，如“蛇步蛇行”，白素贞和小青不是人间妇女，她们在行走时需台步轻捷细碎，S形前行。婺剧《白蛇传》中扮演白蛇与小青的演员便要苦练“蛇步蛇行”，行走起来犹如蛇形，非常优美。再如“踢鞋穿鞋”，在本剧中是许仙在被小青追赶时慌慌张张，跌坐在地上，将鞋踢到头顶上，然后将头一耸，鞋子便又套入脚尖，充分表现出许仙当时的狼狈不堪，慌不择路。
在重排婺剧《二度梅》中饰演女主角的范红霞将婺剧中许多传统绝技继承下来并进行了大胆突破，如“移步做辇”“攀藤上崖”“跳崖浮水” 等，在表演中都展现出“真功夫”。如在“移步做辇”中，演员两腿躬曲，上身正直，在行走时上身不动，两腿躬曲走矮步，当车辇停止走动时，演员则单脚着地，一腿加在另一条着地的腿的膝盖上，这一系列动作流畅漂亮，宛若演员真的坐在车上。在“跳崖浮水”的表演中动作难度大，很是惊险也极富美感。
当前有些婺剧绝活绝技已失传，令人遗憾。
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