石壶雕刻艺术-难点与方法

顾景舟大师曾在《壶艺的继承与创新》中写道：“探索壶艺的创新，既要有取舍地继承传统的优良特色，又要能吸收新的东西。要有新的突破，要能够发现在外形下透露出内在的真谛，而这个真谛就是美的本身。一件较完美的作品，必须自己能够传递艺术语言，给人油然而生的艺术感受。”陈明志从事石壶雕刻数十年，在积攒了雕刻经验的同时，也尝试着进行与此相关的创新，并针对石壶雕刻的难点逐一解决，下面就逐一举例说明石壶雕刻的难点以及解决方法。

首先是壶盖与壶口的契合。传统的紫砂壶，其壶盖与壶口的密闭性绝佳，往往必须做到摁住壶盖通气孔倾倒时，壶内的水因密闭气压而不会流出。虽然石壶雕刻作品更多是其观赏性和艺术价值，于实用性上没有过多的追求，但既然名为“壶”，就必须具有基本的气密性。陈明志在进行壶盖和壶口的气密性处理时，首先设计出壶口的大小，以游标卡尺量出相应的圆规半径，并用圆规画圆，然后将固定的圆规再在壶盖所选的石材平面上画出一样大小的圆，作为壶盖嵌入壶口的部分。虽然二者大小一致，并不能令壶盖套入壶口中，但随着雕刻的进行，壶口和壶盖都要进行相应的、细致且多道工序的打磨，经过多轮的打磨和修整，壶口内径有些微的扩大，而壶盖的外径则有些微的缩小，二者便能够恰好嵌入并紧密契合。在打磨过程中需要注意不可磨损过多，以免造成二者直径相差过多，使得气密性不佳，在摁住通气孔之后仍会漏水。若遇到此种现象，则必须重新雕刻全新壶盖进行补救，不仅费时费力，更浪费了来之不易的石材，因此雕刻时就必须格外小心。

其次为石壶掏内腔。石壶是随时把玩的观赏品，又由于其造型的特殊性，决定了石壶必须将掏出内腔并使壶壁尽量薄而均匀。若是不掏内腔，则实心的雕刻一则过于沉重二则就不成为壶的造型。而壶壁过于厚，则无法令壶身有轻灵之感，且有些石材本身具有一定的透明度，在雕刻时需要突出其莹澈的质感，过厚的壶壁显得沉闷，无法彰显材料的特性。越是透明的石材，越要镟得薄，令水灌入壶中之后，肉眼从外部透过壶壁，可以看见壶内晃动着的清水，从而给人耳目一新的效果，在雕刻过程中，可以使用小手电筒从壶内照光，来观察壶壁的厚度是否恰到好处。由于壶身往往带有浮雕或圆雕装饰，因此经过雕刻的壶壁本身厚薄就有区别，掏内腔时要特别注意壶壁最薄处，以免削得过头导致壶壁破漏、功亏一篑。另外，壶壁的厚薄要均匀，不可一侧薄而一侧厚，不仅不美观，手持时也会影响把玩的手感。关于如何将壶壁掏得尽量薄而均匀，需要一边掏内腔，一边随时进行观察。一开始可以用肉眼进行大致的判断，经过多年不断锤炼手感，至今已可完全凭借手感判断达到精确的测量标准。(www.xing528.com)

最后是壶嘴的钻孔，壶嘴与壶身连接处需要进行钻孔，以便水能够顺利流出。由于造型的限制，特别是壶口大小的限制，想要将钻子伸入到此处进行钻孔，有较大的难度。壶嘴的钻孔全凭经验，需要注意每一个小孔之间的距离。一开始尝试的时候，只能够钻出一个大孔，之后通过多次尝试摸索，小孔的数量逐渐增多，孔与孔之间的距离也逐渐变得均匀。目前，在陈明志所创作的石壶中，壶嘴的小孔数量最多可以达到40个，孔与孔之间的距离保持在1毫米左右。