英雄旋律：武汉见证桂涛声与冼星海的音乐创作

1937年底，武汉成为抗日救亡的中心，周恩来等在武汉领导革命宣传工作。当时，冼星海随上海救亡演剧二队到达武汉后，担任由周恩来、郭沫若领导的国民政府军事委员会政治部第三厅音乐科主任，主持抗战音乐工作。他一边参加演剧二队的演出，一边忙于组织歌咏队，深入学校、农村、厂矿，教唱救亡歌曲。在冼星海等人的努力下，武汉出现了上百个歌咏队。

1938年6月，桂涛声离开陵川回到武汉。他手握《在太行山上》的歌词，希望这首歌能在全中国唱响。

歌词是散文体，气势磅礴、催人奋进！整首歌的视线是从远到近，将太行山一带轰轰烈烈的抗战情景表现出来。第一句“红日照遍了东方，自由之神在纵情歌唱”，这是非常具有浪漫主义色彩的开篇词，表面看起来是从宏观的角度描述的一幅红日初升的意境图，实际上暗示着抗战必胜的信心。接着，用“看吧！”将镜头拉近——千山万壑、铜墙铁壁，还有气焰千万丈的抗日烽火。这里运用了夸张的手法，将太行山上的抗战情景渲染得如火如荼。然后用“听吧！”将镜头再拉近了，出现了母亲送儿、妻子送郎的场面。听众仿佛看到，勇士们正在告别亲人，走向保家卫国、奋勇杀敌的战场。第二段，桂涛声对太行山上的战况进行了描述。“我们在太行山上，山高林又密，兵强马又壮”，多么令人自豪啊！“敌人从哪里进攻，我们就要它在哪里灭亡。”多么充满信心！虽然当时的条件是非常艰苦的，但是他在歌词中，抒发了伟大的革命乐观主义精神。整首歌词，将战地壮丽之景、战士豪迈之情融为一体。

当月的一天晚上，冼星海刚刚回到音乐科所在地——武昌昙华林，桂涛声就急匆匆地找来了。冼星海一边接过桂涛声写在烟盒上的歌词，一边让桂涛声给大家介绍山西游击队突破九路围攻的战况。听后，大家一道为胜利欢呼雀跃。歌词把太行山中游击健儿的紧张战斗生活，以及勇敢顽强、乐观开朗的性格描绘得活灵活现。冼星海看着歌词，音乐灵感随即来了：由舒展宽广、明朗向上的小调主旋律，引出战斗性的进行曲旋律，既充满青春朝气，又有豪迈精壮的气势。他赶紧用笔把思路记了下来。送走客人后，冼星海坐在钢琴前，反复琢磨、构思，怎么才能把歌词原意表达得准确无误？把如火如荼的战斗生活表现得淋漓尽致？激情撞击着思想的火花，他终于连夜将它谱写成一首二部合唱曲，而且歌曲旋律兼有抒情性和进行曲风格，实现了战斗性与革命浪漫主义的有机结合。

这首二部合唱曲为复二部曲式，第一部分由两个乐段构成。前段抒情宽广，小调色彩，但不缺明朗朝气。后段回声式的短句，营造出歌声在山谷中回荡，此起彼伏，一呼百应的气势。随后转入平行大调，豪迈中融入深情，表达了军民之间的鱼水情谊。第二部分为进行曲风格，铿锵有力的旋律、鲜明而富于弹性的节奏，生动地刻画了游击队员出没高山密林、誓死消灭敌人的英雄形象；乐段高音区的切分节奏果敢有力，给人以紧迫感，随着曲调向上推进，逐渐形成高潮；歌曲最后结束在小调上，使作品前后呼应、完整统一，不但适用于演唱，而且适用于队列。(www.xing528.com)

1938年7月，周恩来和郭沫若正在武汉筹备举办纪念抗战一周年群众歌咏大会。得知桂涛声和冼星海创作了这首《在太行山上》，他们便前往武昌昙华林先听为快。斗室内，冼星海正全神贯注地坐在钢琴前，边弹钢琴，边拿笔在纸上修改《在太行山上》的曲谱。周恩来、郭沫若便站在一旁聚精会神地看着、听着。一曲终了，郭沫若才捅了捅冼星海的后背：“星海，周副主席看你来了。”他忙站了起来。郭沫若说：“星海，你先试唱一遍，我和周公当你的第一个听众。”他说：“这是一首二部合唱，需要有一个人和我配合。”周恩来便说：“你唱主旋律，我唱第二声部，如何？”他惊奇而又兴奋地说：“好！”琴键上流泻出《在太行山上》的前奏——

“红日照遍了东方，自由之神在纵情歌唱……”冼星海深情地唱道。

“……照遍了东方……纵情歌唱……”周恩来深情投入地和唱……

浑厚而激昂的歌声在小屋里回荡。听完两人的动情合唱，郭沫若连声赞道：“好！好！当年，张子房用箫吹奏项羽家乡的楚音，吹散了楚霸王的八千子弟兵；今天，这首《在太行山上》一定会激励我国成千上万的老百姓打日寇，形成敌人从哪里进攻，我们就要它在哪里灭亡的局面！”周恩来和郭沫若当场拍板，确定在纪念抗战一周年群众歌咏大会上演唱《在太行山上》。接着，冼星海马上将作品拿到星海歌咏队试唱，又对曲谱个别处进行了修改。