河北秧歌：历史源远流长，表演研究全面解析

河北秧歌流传至今已有千余年的历史，是历代劳动人民不断继承、创新、发展的结果。河北秧歌又称“河北地秧歌”“冀东地秧歌”，是河北省地方戏曲剧种之一，流行于我国河北省东部的唐山、昌黎、卢尤等地，起源于元代末年，源于民间生活、戏曲、神话传说。其表演方式为徒步于地上，不受演出场合和道具的限制，是自娱性和表演性相结合、有着广泛群众基础的一种民间舞蹈。中华人民共和国成立后，河北秧歌得到了改进与发展，形象也更健康。

（一）河北秧歌的特色

河北秧歌的表演形式有着自由灵活、内容丰富的特点，擅长以形引人，表情细腻，形象鲜明。河北秧歌的表演形式分“过街秧歌”和“场子秧歌”两种。过街秧歌为走街串巷进行沿途表演，特点是节奏与动作统一，表演各异，舞姿简洁，边走边扭；场子秧歌在遇到广场或十字街头时，则要拉开场面，大扭一番，表演有故事情节的“小出子”（小型舞蹈节目）。特点是人物性格鲜明，舞姿舒展、健美，画面灵活多变。在所有的角色中，“丑角”的表演最为突出，既憨厚可亲又诙谐乐观，显得风趣、幽默。

在河北秧歌中，冀东“地秧歌”、井陉“拉花”、沧州“落子”和完县“地平跷”，其中“地秧歌”和“落子”影响最大。“地秧歌”的行当有丑、妞、拖、生，丑在地秧歌中表演活泼，技巧要求高，以“逗”妞为主，机敏滑稽，动作诙谐；妞为俊美的少女形象，表演娇媚柔俏，动作以丰富多变的扇花取胜；拖扮相如戏曲中的彩旦，手持棒槌或烟袋，表演中忽嗔忽嬉，为生、妞搭桥引线；生则呆头憨脑，酸气十足。这四个各具特色的行当人物，在表演中各展风采，使地秧歌的“出子”（小节目）既以细腻之情撩动人心，又不乏幽默诙谐舒展情怀。

“落子”有文、武之分，“文落子”以唱为主，表演中用霸王鞭、呱嗒板、扇子，动作稳健、优美；“武落子”融武术和筋斗于动作中，舞动起来更显得内柔外刚，英武洒脱，道具只用霸王鞭和呱嗒板。落子舞蹈动作的突出特点是，每个动作（两拍）均在强拍的后半拍“起法儿”（动作开始），弱拍是动作的运动过程，到下一次弱节拍的前半拍结束本动作。这种特殊的运动过程，使舞蹈的动作更为突出鲜明，形成“落子”的显著特色。

（二）河北秧歌的创新与发展

河北秧歌中昌黎地秧歌具有欢乐、红火、民间色彩浓郁的风格，有着深厚的群众基础。早在20世纪50年代节目《跑驴》在世界青年联欢节上获银奖之后，这一艺术形式便轰动全国。由于历史的原因，昌黎地秧歌不可避免地带有旧时代的印痕，一些艺人为了追求效果，在表演过程中不时流露出旧秧歌的某些不健康的情调和动作，如今随着现代人审美情趣的进步，人们在继承的基础上赋予其新时代的词汇和情感，使之能与时俱进，永葆艺术青春。河北秧歌的创新与发展具体表现在以下几个方面。

1.各行表演动作的革旧创新

“妞”又称“包头”“上装”，一般都是俊扮的少女。其特点是：“稳中怯、柔中俏、扇花飞舞周身绕，双臂摆动娇中媚，好似葫芦蔓儿飘。”按照封建传统观念要求，表演特点是：“步子轻柔细小，动摇好比风摆柳，头稍晃，肩要揉，体态婀娜半含羞。”这就与现代年轻妇女的举止格格不入，所以不仅给人们不协调、不舒服的感觉，表演者本身也受到极大约束。

（1）解放脚跟

地秧歌中妞的步法基本上是双脚尖不离地面，小擦底步脚步的变化基本上是：前上步后退步，掖步、错步等轮番使用，是一种典型的旧社会小脚女人的步法，与新时代的要求并不合拍。所以，解放脚跟是区别新旧秧歌中“妞”角的关键。具体的改革办法，可从以下几个方面进行尝试。

第一，借助常用标准舞蹈动作脚步离开地面，可将“射燕”“探海”“跑跳步”“大小翻身”“小跳步”等动作揉进地秧歌中，但切记不能形成标准舞蹈动作，要让观众一看还是地秧歌。

第二，借助于民族舞蹈的动作使脚步放大，如顿跳、两跳两扭、吸腿扬臂等动作。

第三，借助沧州落子的步法，丰富地秧歌中妞的脚步变化。如：走四角的脚步、小跑步、弓箭步、扯步跺子、截步等动作。

（2）伸展双臂

地秧歌中妞扭动双臂基本上以胸前为主，加上原来的小脚步，动起来非常扭捏，如果配上改革后的脚步，双臂则必须伸展。如：胸前晃扇、掌扇、左搭右闪扇等。根据地秧歌妞的动作特点，双臂舒展开，步子放大，扭起来落落大方，才能给人以美的视觉享受。

（3）规范扇花

昌黎地秧歌以扇花多样而形成独特风格。常用扇花30余种，有些扇花妞、丑通用，使用频率高，如果不加以规范，任人瞎扭一通，就会破坏这一艺术的美感。

第一，把适用妞角的扇花归为一类，明确为妞的扇花。如：胸压扇、推扇、奔月扇、下帖扇、肘下平端扇、贴肩扇、肩扛扇、抱月扇、颠簸扇、腰扇、扣揉扇、片扇、转扇等扇花可作为妞角的常用扇花。

第二，把有的扇花更名，如：偷看扇，扇子全部遮住脸，双手稍向左右移，眼睛从左右侧向前方偷看；含羞扇，双手动作姿态同偷看扇，头稍低，面向左侧下方看，以扇遮脸。(www.xing528.com)

这两种扇花已经不适应现代妇女表达情感的方式，现已改成头上晃扇、含羞扇，可叫作头上挽花扇。

（4）放开腰胯

按旧秧歌的要求，妞的表演风格特点是：“身稳腰柔步子轻，腕软夹臂要抠胸，眼睛含情面要媚，胯随身子轻摆动。”这种表演在某些特定场面中还适用，但按现代妇女的性格要求又显得非常拘谨、呆板。所以，腰胯放开更接近实际。腰胯放松，臀部下坐有利于会阴穴（海底）畅通，骨骼肌肉放松使经气正常循环，身体上、中、下协调；两膝微屈，膝盖不超过脚尖，这样有利于全身放松，起到上虚下实的作用。借助迪斯科、现代舞的表演动作把腰胯放开，翻身、蹲起、蹲踢步、拧步、吸腿跳踢步等动作有起有伏，使人振奋愉悦，应该可以形成现代的表演风格。

（5）开阔步法

丑的步法多以骑马蹲裆式为基础，偶尔出现一些小跳步，动作幅度还是小，要使其更具现代青年的性格特点，可适当加些摇摆动作同过去的踢步、捌步、颤步等融为一体，就会给人以充满生气，向上进取之感。

（6）固定扇花

在丑角的表演中，五花扇、缠头扇、跳掌扇等，风趣百出，洒脱自如，应该保留，而那些带有低级趣味的挑逗性的扇花必须加以改进。丑的扇花近40种，应该把最有特点、最有代表性的扇花如钻天扇、错掌扇、搭扇扇、缠头扇、折点扇、弱扇、风云扇等加以固定，以使之规范。

（7）球帽的使用

球帽是丑角表演中的特定服饰，明显带有清朝宫廷服饰的痕迹，至今被艺人们传授使用，我认为做特定的节目可以。帽子本身既是道具又属于服饰范畴，表演也确有特色。在帽子的运用上，可视内容而定，如表现在打稻场上可以利用草帽、扇帽，群体表演也可用一把式的红缨线帽，表演既可采用球帽的抛法，也可采用转头法等。

（8）丑中见美

舞台上的丑角，一向被称为中国传统戏五大行当——生、旦、净、丑、末之一。“无丑不成戏”插科打诨，抓哏逗趣，给一出戏穿插笑料，渲染气氛，增强效果，都有赖于丑角的表演。整出戏没有丑角的情况诚然也有，不过，无论是哪个剧种，缺了丑角，戏就减色不少。通常丑的表演比较受欢迎，引人发笑，有的丑角在表演中，随意发挥，把一些不健康的因素如笨、呆、丑的形态贯穿于表演之中，如再配以丑陋的化妆就会给人以不舒服、低级的感觉。现代秧歌中丑的表演应该是：笨中有巧，呆中有俏，眼中有神，丑中有美（在丑角化妆中强调化俊装，可借助戏曲中三花脸的化妆法）。该角色也分文、武两种，文使用团扇、烟袋；武使用棒槌。表现中老年泼辣健壮妇女的形象，是妞与丑相互表演之中的媒介或制约，旧秧歌中属媒婆一类的人物。

角色所用的烟袋、捶布的棒槌在现实生活中已基本不存在。不过作为一种表演道具和技巧可以在群体大秧歌中保留。在特定的表演中改革出新，使之更具现代特色。在有现代故事情节的“出子”秧歌表演中，文、武当然是两种性格不同的形象，文可改用烟袋手绢或者团扇手绢，也可适当使用扇子，根据故事情节也可以用其他的道具。表演方面可以借助于迪斯科舞蹈中的某些成分，做到全身扭动肩腰活，粗犷开朗脚利索，也可以借助山西舞蹈节目《婆姨们》中一些舞蹈语汇来丰富这一角色。

概括起来，改革后的地秧歌动作精华不能脱离16个字：蹲、跳、挺、转、钻、磋、躲、闪、推、挡、扑、盖、抖、扭、拧、翻。

2.秧歌表演形式的革旧创新

昌黎地秧歌的表演内容，除平秧歌无固定情节外，大多数“出子”反映当地的风土人情、生活风貌和戏曲、电影、故事中的片段，取材广泛，叙事性较强。昌黎地秧歌大致分为排街秧歌（串街走）、场子秧歌（打个场子扭些出子）两种。多年来，在文化工作者的整理、加工、创作的基础上，它们又被搬上了舞台。

排街秧歌，是串街过巷的舞蹈形式，街排统一，表演各异，动作上力求简洁，变化较小，重于即兴发挥。从亚运会帆船赛开幕式表演和县艺术节中秧歌表演来看，在排街秧歌中既有统一又有自我发挥，步伐上走跳相结合，边行进边扭，不断前进。

3.地秧歌音乐伴奏的创新

秧歌调一般是由扭秧歌的艺人兼唱，也有民歌艺人随队专门演唱的。当秧歌队遇到广场或门市、住户摆设礼品——烟、茶、果品等时，便打开圆场，尽兴大扭一番。高潮过后，唢呐停奏，秧歌止舞，就进入唱秧歌调阶段。唱秧歌时，唱秧歌调的人步入场子中间，如果是广场，可自由地面向四个方向唱，如果在门市或住户门前“打场”，则面向门市或住户。唱秧歌调时都是干唱，不加任何乐器伴奏，只是在过门或间奏时加锣鼓点，而且是光唱不舞，有时稍加手势。秧歌调四句一段，一般都用打击乐奏四小节前奏，第三句后，有两小节的打击乐（过门），第四句后，有打击乐四小节（尾奏）。鼓即兴加花伴奏，镲只打强拍。

地秧歌音乐曲调明快，清脆响亮，旋律性强，再加上用大唢呐、堂鼓及小镲伴奏，颇具乡土气息，且携带方便，非常适合排街秧歌和大、中场子秧歌的伴奏，能起到烘托气氛、激发情感的作用。出子秧歌和舞台秧歌如果还用此法伴奏则显得单调、守旧，可改为小唢呐加民乐伴奏。舞台秧歌也可用小唢呐加电声乐伴奏，突出小唢呐的效果，会使人耳目一新。曲目也要一改往日不论什么场合基本上离不开那几个曲目的奏法，可根据秧歌“出子”，节目的故事情节以唢呐曲为基调重新改写曲子，也可采用民歌或流行歌曲进行伴奏，效果会更好。