中国民间音乐创作特点及旋律设计方法

《牧童短笛》是一首三段式作品，采用西方复调的创作手法，与民间曲调结合在一起。运用“鱼咬尾”的民间音乐特点设计旋律，运用对位法呈现高低两个声部。

“鱼咬尾”是中国民间音乐特有的一种旋律创作手法。通过“咬”的方式让旋律婉转而流动。其定义为：中国民间音乐曲调方面或声部方面的处理手法。（1）在曲调方面，即前句尾音与后句起音相同，好像后一条鱼紧咬住前一条鱼的尾巴。这种手法在很多民歌、戏曲唱腔和器乐曲中得到运用。（2）在不同声部间，如戏曲唱腔和过门之间以及对唱的民歌中和器乐合奏中，某一声部的尾音和另一声部的起音同时出现，互相重叠。

比如，山东民歌《沂蒙山小调》歌词“人人（那个）都说（哎）沂蒙山好，沂蒙（那个）山上（哎）好风光啊”，其中“哎，好，哎，光”这几个字都是鱼咬尾，前一个乐句的尾音和后一个乐句的起音重叠，让歌曲更加的婉转动听。其谱例如下：(www.xing528.com)

钢琴曲《牧童短笛》第一段和第三段的旋律发展方法都用的“鱼咬尾”，第一个乐句高音声部的尾音（g1）和低音声部过门的起音（g）呈八度相同，使得过门既有旋律感又像水波一样灵动。

在《牧童短笛》的三段式创作中，第一段描绘太阳初升时山间田野的景象，草地披着露珠，大人们趁孩子们还没醒忙着去挑水。中国诗歌之美讲究寄情于景，两条旋律线一条描述物景，一条描写人们清晨轻松灵动的心情，情与景就这样自然地融合在了一起。两个声部，有时一应一答，有时各自歌唱，在对位的创作技法下相衬托。中段是主调的写作手法。高音声部为主旋律，低音声部为分解和弦远距离大跳的奏织体。叙述孩子们赶着牛跑到山谷，在水里、岸边追逐、嬉戏。一会儿跑丢了鞋，一会儿打湿了衣裳，天真烂漫。第三段是第一段的再现，旋律有一些装饰加花。虽然画面和第一段一样，不过色彩和情绪有些变化，这时夕阳西下，草地升腾着炊烟，家里桌子上已摆好热腾腾的饭菜等待孩子们回家。