唐诗对物象的组合远比万花筒神奇。
造境这件事，说难不难，说易不易，我们如果自己摸索写诗的话，那么造境是个极为玄妙的事情；但如果我们作为一个读者，我们可以通过理性的分析来弄清关于造境的一些技巧。我们来看《唐诗三百首》中的一首诗：
利州南渡·温庭筠
澹然空水对斜晖。曲岛苍茫接翠微。
波上马嘶看棹去，柳边人歇待船归。
数丛沙草群鸥散，万顷江田一鹭飞。
谁解乘舟寻范蠡，五湖烟水独忘机。
这是一首较为平淡的七律，列在三百首中实属勉强。我们来看这首诗的造境，这首诗的特点是两端好，中间弱。它的第一联“澹然空水对斜辉，曲岛苍茫接翠微”是有些气象的，如同王国维所说：“大诗人所造之境，必合乎自然，所写之境，亦必邻于理想故也。”这两句的景致是浑然一体的，合乎自然。
“脉络清晰完整，色彩明朗，用词朴实无华，情韵悠然。此诗入选《唐诗三百首》，是唐诗中脍炙人口的名篇。”
这位评家认为这首诗入选三百首中，就算唐诗中脍炙人口的名篇了，实则不确。因为它的第二三联写得虽然很工整，但平淡无味，没有增益神韵也没有助力意境，只不过是景物的罗列。这就是造境不达意象，也不达气象的例子。它就如大多数的宋人诗那样，还只是单纯的写景致，没有做到以气驭景或以意驭景。尤其是第二联，当我们读的时候，我们会觉得有些不够流畅，为什么呢？因为它所写的元素比较多，融合得不够好。你看，第一句七个字，写了四个事物，水波、马嘶声、去棹，加上一个动作：看。第二句也是一样。想将这么多的元素融合为一个好的意境，本身就是一件很困难的事情。
你看他的第一联意境为什么好呢？他的第一句写了水和斜辉两种事物，第二句写了岛和山两种事物，其他的都是一些虚词，如澹然、苍茫，而多用虚词是造作出意境的另一诀窍。
在这里我们就触摸到了造境的一个诀窍，那就是“凡造境，元素宜少，元素少则易浑成，元素多则易散乱”。
而其第四联的境界则达到了意境的标准，属于上佳的好句。
虽然这首诗中间两联比不得李杜王维等人的诗境，但从整体上来看，温庭筠的这首诗写得还算是美的，我们只是以它作为一个造境有不足的例子，它不是完美的诗作，它表现出的画境却很美。
我们再看他的另一首诗：
商山早行
晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。
槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。(www.xing528.com)
这是一首著名的羁旅行役之诗，其第二联“鸡声茅店月，人迹板桥霜”是众口传诵的名句。其造句成境，非常别致，每句三个事物，都是名词静景的堆砌，却因其高度地概括，化腐朽为神奇，为我们构出一幅绝美的图画。这一句为什么写得这么美呢？因为它将最具有代表性的，与初冬的那种晨寒之意密切相关的事物，巧妙地罗列，让我们有一种冒寒早起的感觉，读之不由觉得辛苦。我们应当说，这一联在造境上的功夫是独到的。虽然它完全没有气象的痕迹，也几乎没有明显的意象的投射，但我们还是从中感受到淡淡的羁旅辛劳之苦，它在无意之间，隐隐有意，所以还是算得造境的佳例。
这种造境之术，温庭筠算是用得较好的，而用得最好的则算是马致远了，他的《天净沙·秋思》这样写道：
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
前三句造境之法与温庭筠相同，但马致远做得更好，温庭筠只造出了境界，而马致远则意象气象俱佳。
这一诗一词，同为写羁旅，温庭筠的妙句其境纯一，是由种种景象合成一境。而马致远写得更加复杂，他是一段写三境，三境各有特色，而三境合为一境，尤自浑然天成。温庭筠造句可谓凝练，而马致远造句则堪称凝练至极。温庭筠可谓工于造境，而马致远则可谓神于造境，温庭筠得其巧，马致远得其道。
我们试着来分析一下这首词：
第一境：“枯藤老树昏鸦”。一藤一树一鸦，选象妙极，一枯一老一昏，概括极妙，一字不能更改。这样的观察力，不逊于大画师王维。其第一重意境，苍老悲凉，象兼气意双重之妙。
第二境：“小桥流水人家”。一桥一河一居，选象亦极妙，一小一流一人，概括虽没有第一句那样奇巧，但却于平淡中更见神韵，甚至远超第一句，成为千古之名句。如果我们选择一个句子来做为江南印象，那会是什么呢？当然是“小桥流水人家”。所以说，马致远这一句，虽然手法近似温庭筠，但是他青出于蓝而胜于蓝，化平凡为神奇，已经达到了凝练的极致。
第三境：“古道西风瘦马”。虽然同是写景，这一境却要比第一境还要好些，为什么呢？第一境写景，三个虚字，各见其妙，但都是对景物的凝练概括。而第三境，古道、西风、瘦马，虽一字不言情，但苦切之情，弥漫其中。西风尚可，瘦马何堪？这一句与第一句同是于经典之象中兼气意双重之妙，而更加多一重妙处，那就是风流神韵。这个风流神韵来自哪里呢？来自古道所立或所行之人，来自西风吹拂之人，来自瘦马所载或相伴之人。一古一秋一瘦，写尽了羁旅憔悴。
你看，马致远三句写三境，三境皆是意象气象俱得，何其之妙？简直可称是神乎其技。这首词的神妙之处不止于此，其三境，各具特色，而偏能融而为一，得到了乘法的效用。
第一境苍老悲凉，第二境温馨柔美，第三境忧伤哀切。第二境看似与另两境截然相反，殊不知，这样的组合恰尽其妙。
作者身边是枯藤老树昏鸦，望向前边，是小桥流水人家，一个备尝羁旅辛苦的人，看到一幅温馨柔美的田园画面，情何以堪？别人是在小桥流水之境安闲舒适，而他却是在古道上，骑着瘦马，迎着秋天的凉风，独自断肠。这对比何其强烈。
马致远对这三重境界的掌握是恰到好处的，你看，“枯藤老树昏鸦”和“小桥流水人家”是那么的谐调，这都是自然界中普遍存在的景致，他写那小桥流水人家，是最最普通的事物，若是他写红花绿柳，或者写大宅朱户，能与“枯藤老树昏鸦”、“古道西风瘦马”协调吗？
马致远的境界确实比温飞卿要高妙得多了，以他这三句而论，他概括景色的功夫都超越了王维，“小桥流水人家”也成为天下知名的佳句。
唐之张若虚，以《春江花月夜》压全唐，宋之朱淑真，以《生查子》盖两宋，元之马致远，则以《天净沙》拔出元朝。
马致远的《天净沙》是一首最能说明“造境要用虚词”这一道理的佳作。你看他一句三物，用三个词，哪个不用虚词？虚词出境界，出气象，出意象，而温庭筠纯用实词，则气象意象都不能出，只能称诗境，不能称意境，纯用实词，即便是李白这样善于造作气象的天才，也无法造出意境，这就是诗家观物之能，炼字组句之能的差别。当然，虽然你现在读到这里，掌握了这一知识，但如何对虚词更好地把握，如何能够用虚词准确而凝练地概括大自然之妙象，概括人心之微情，还是要千锤百炼，万雕千琢的。
像马致远这样善于选择物象的，还有王维的《山居秋暝》，王维这首诗具体的妙处，在五律篇中有讲解，可在后面阅读参考。
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